時間：2017.05.20 10:15~12:00
評審：李長青／林達陽／羅毓嘉
第一輪投票
首輪投票，每位評審不分名次，圈選八篇作品入圍，結果為：
一票作品
限時動態 （李）
唇語說 （李）
平安 （羅）
誤解 （李）
兩票作品
黑色蓮花 （羅、林）
河階地形 （羅、林）
迦太基遺書──兼弔島國 （羅、林）
私房料理（李、林）
三票作品
不可預見的拆遷 （羅、李、林）
假日 （羅、李、林）
清明 （羅、李、林）
一起去看極光吧 （羅、李、林）
總評本次預計選出首獎一名、評審獎兩名以及佳作五名。首先先請各位評審發表對本屆作品的總評以及各自的評審重點及標準。
總評
李長青：
這屆新詩組入圍的作品裡，我是一面看一面發出讚嘆，在念大學的同學們怎麼可以想的到這些題材與句子，平常在看校園的文學獎，學生們受限於生活經驗，常會侷限於某些題材，但這屆新詩有一些題材滿深刻的，讓我覺得敬佩且開心。我在圈選作品時很為難，滿多作品都寫得很好，取捨的時候很掙扎，很多作品裡都有打動我的句子。總而言之，這是個很競爭的比賽，也是個非常精彩的文學獎。
林達陽：
我自己不是醫學相關科系，但家裡有不少醫療背景的人，所以從第一屆我就有關注到這個文學獎，醫文獎走了十年，不管是在題材選擇或是寫作技巧都有很大的改變，更加日常、更靠近人，這當然跟網路的出現、發表介面的改變都有關係。整體而言，這次的作品算是我近幾年看的學生文學獎作品裡，將青春的哀傷與迷惘或絕望，寫的最大量也最日常的一屆。我的閱讀體驗是很開心的，因為看到了許多如我預期的題材，而且都寫得很好，有些地方也打開了我本來對某種類型、例如情詩的新的想像，所以我還滿喜歡這次的作品跟評審體驗的。
羅毓嘉：
呼應達陽的話，這次情詩佔了很重的比例，但同樣在寫情詩，你怎麼寫，以及你如何從生活中把這些情感拿出來變成作品的過程，每個作者在鍊句、鍊字的技巧，都是很值得待會拿來討論的。
情詩不只是在描述你對一個人的感情，在我的理解裡，詩，是你對某個事情、物件、或是記憶片段的延伸，我認為詩的核心，是你有一件事情想要說，可能是感情、或是某種莫名的情緒你說不清楚的，所以你寫詩。
在這次作品裡，我們三個選擇的是滿集中的，每首詩看起來都有件事情想要說，那如何說、怎麼說，就可能會影響待會的取捨和分數高低，難免會有人喜歡，有些缺點也可能是優點，大家不要太介意，我們就以分享的角度來談這些作品。但畢竟是學生文學獎，作者在技術的掌握上、書寫過程的缺陷、或是講太白了等等，評審難免就要指出這些問題，但不管怎樣，大家去選了很大的主題、很繁複的詞彙庫、或只憑著賀爾蒙在寫詩，這些東西都是很好的，無論如何，能夠寫就是件很好的事。希望大家能持續的寫，在主題的選擇、詩句音樂性的表現、意象的選擇上，寫出自己的新的體會。
一票作品
09〈限時動態〉
李長青：
我欣賞他的形式與一般看到分行形式的現代詩不同，裡面也用了許多雙關，我覺得使滿可愛且有趣的。題目是限時動態，我覺得作者或多或少是想傳達目前生活中的狀態或是感情狀態。
上面框框裡的句子是在鋪陳，我比較喜歡他後面這些，說不出口的就縮了。另外「異界文字」有種距離感，可能是個暫時的困境，我也聯想到了雙關「譯介」。「剪輯生命 成支離破碎」意象有連貫，也可回歸到題目。最後的「留言/無言」的對比呈現，我覺得滿有意思的。
林達陽：
挑戰新的題材是很有勇氣且困難的，但這畢竟是個文學獎，還是會期待看到更完整的發揮，我覺得內容上還可以再鍛鍊。
羅毓嘉
這篇在形式上跟其他作品是比較不同的，但也不會再說是實驗性質，如果閱讀的更廣一點，就會發現這首詩的形式在bbs的時代已經大量的被使用過了，因此這首詩並沒有在我心中跳出太深刻的東西
10〈唇語說〉
李長青
這首詩在文學獎的場域會比較吃虧，因為行數比較少，但我覺得這首也可以拿進來談，也是很有創意的想法，他掌握到了要說不說、或不由自己來說的方式來表達。裡面有些句子我很喜歡，「像蒲公英忘記自己的重量 像看不見的影子收進你心後」。好的句子能支撐起整首詩，我們也會希望看到一個主題的概念，這首詩在我心中兩個目標都有達到，但稍可惜的就是寫的很短。不過題目是唇語說，的確也不適合寫太長。
羅毓嘉
短詩比長詩更重視你有個好的點子，然後你如何去執行這個點子，然後用佳句去跟題目構成完整的連結，但這首詩還是有一些多餘的句子，在意象的選擇沒有寫出太新的東西。唇語說這個題目很好，但我覺得他可以講得更巧妙。
林達陽
文字很美，連結意象的方式也很有趣，整篇作品是溫暖的氣氛也很飽滿，但我覺得不太聚焦，如果你沒有個具體想訴說的主題或情緒，在短詩裡會變成比較嚴重的的致命傷。
30〈平安〉
羅毓嘉：
這首詩很明確的想談同志在社會上的處境，主題很有企圖心，但我覺得當你有如此清楚明白的主題時，你會把所有你想到的想寫的都放進來，讀者很容易猜到你下一句想寫什麼，講得太明白了，反而會對詩意本身構成傷害，失去了詩的魅惑能力。我覺得可以試著從作者本身受到的傷害去描寫，而不是直接的指控社會對特定族群的壓迫，同樣處在某個社會處境，每個人所受到的傷害都有不同的層次，作為一個寫詩的人，在處理這個情感的能力上就構成了每個寫作者與其他人不同的地方。
但還是要講，這個主題的社會關懷是很清晰的，結尾「等到所有的櫃子都倒下，躺成 一具具棺木，那麼我們的社會便 終得平安」我覺得滿好的。
林達陽：
很好的議題、很好的想法，但沒有被很完整的執行出來，比如說你要寫同志議題，但用了「平安」如此傳統的詞彙，我覺得還有很多地方可以發揮。
我以一個非同志者的角度去看同志議題的詩，有的時候會被劃成某個樣板，但我會期待除了看到同志文化的樣貌外，我也要看到寫作者本身，這篇作品寫到有點太理所當然，甚至某些段落會有點灌輸感，我知道那是對的，但會希望你能講個故事再加深我對這件事的理解，重新證明一次給我看，可是很多句子都是在重複拓印這個世代對婚姻平權既有的知識概念，有點可惜。如果能再把意象經營得更完整一點，或是用情節帶著文字走，可能會更有說服力。
36〈誤解〉
李長青：
我覺得這首詩太棒了，他很哀傷但不會一直沉浸在裡面，有試圖在把自己拉出來，題目也訂得很好，誤解就是他哀傷的來源。
這是首內容很簡單的詩，但我很喜歡他的處理方式，雖然前面幾段沒有很成熟，但後面越寫越好，給了我很大的驚喜。「我以為我到遠方了 但關上燈 你又能夠趕上」這段很巧妙，把這個狀態形容得非常到位，末段又回到了題目〈誤解〉，從前面鋪陳到後面，他給我的感覺是看破了覺悟了，我覺得控制得還不錯。
林達陽：
他就是一首很簡明、清楚的傷情的詩，我只是受限於八篇的限制才沒有挑到他，如果這首詩只有李老師提的那三句，我就會選他，其他段落和環節就沒有執行的那麼精準又細膩。
羅毓嘉：
這首詩我覺得他的點子是適合寫成短詩的，裡面有些迷人的東西，意象系統很淺白，作者可以試著把他簡短一點，像雨天你會撐傘那段大概就可以減掉，那好的地方兩位老師也提過了，「我們曾經路過整片黃昏 整個夜晚」這兩句也是很漂亮的。選擇了題材適合用什麼樣的方式呈現是在文學寫作上必須面對的問題。
兩票作品
08〈河階地形〉
羅毓嘉：
這首是比較老式的情詩，短句的使用很能對應到最多人的共感體系，執行上做得很好，很簡潔。有意識的選用意象，他把詩留在最簡單的位置，像一陣清風，但裡頭又有深刻的感情，如「我曾是伏流，替你灌溉出所有日常」，這種簡單的意象執行的很透徹、完整。
林達陽：
這篇讓我特別留意的兩個地方，一就是羅毓嘉老師剛剛提的那兩句，文字很簡單，是大家熟悉的詞彙，但兼顧美感，整體的氣氛與閱讀感受都很好。另外就是像「松林和風聲排比」這種，敢於挑戰大家對於詩好不好這件事情邊緣的東西。整體而言，這首詩和之後會提到的幾篇，都有點像幾年前鯨向海形容另一位詩人的作品是詩社會裡的中位數，就是大家公認那是好詩，都寫的不錯，也許沒有每個點都很驚奇、震撼，但沒有人能否認他是一篇完整，能帶來愉悅感受的作品。
羅毓嘉(補充)：
這首詩的題目是河階地形，整首詩的詞彙系統是很完整的，他把河、岸、土地等等意象運用得很漂亮。像另一首沒有被選進來的〈寶可夢〉同樣是有一套已經系統化的詞彙庫來處理情感，這首詩在語言的熟悉跟陌義之間就取得了比較好的平衡。
11〈黑色蓮花〉
林：
在會議開始之前，我就和羅毓嘉老師私底下聊這篇，就是我說荷爾蒙的那首（笑）怎麼說呢，這篇作品的閱讀整體的感受，是我學生時期最喜歡的那種，就是它很迷人、魅惑，然後每個環節都有很飽滿的情緒，那個情緒就算看不懂但是可以勸服到我，但也就是因為這樣，它的意象所指有一點點費解。這會不會牽涉到我們覺得詩的意象所指，或者是試圖指涉的東西要那麼明確，像函數一樣，是不是寫到這個就是試圖引導大家往什麼方向想，是不是真的需要這樣。我覺得這也是沒有定論的討論。
整體而言，對我來講，在讀完整篇以後，覺得有一點點無力感的是，所以黑色蓮花到底是什麼，或者黑色蓮花可以帶給我什麼。這件事情沒有很明確，好像你要解讀成憂鬱，性別少數在社會上的壓迫，好像也扯得到邊，還有一些，就是都是這樣，可是要把它放進整個脈絡讀，又沒有辦法讀得非常清楚，這件事對我有一點點困擾。但是，他帶給我閱讀上的快樂、強大渲染力的東西，我是沒有辦法忽視的。然後裡面有很精彩、很有力量的句子，比如後面「乾冰與冰塊的肉色皮影戲／被套在一個匆促的塑膠套裡」，那個「匆促」；有一些東西，我不知道他是否真的有意要在這裡下力道，但他下得很出乎意料。我覺得這樣子的東西，如果是以學生時候的我來講，這就是一篇作品最好的樣子，就是無論如何要把情感跟閱讀感受極大化，剩下有沒有讓你得到東西是你家的事（笑）
我不太確定其他評審怎麼看，不過有很多地方我滿為難的。有很多地方，像第四段，「黑色蓮花長滿整座灰暗的湖／每當一隻燕子凍死／就落下一顆黑色的蓮子，」想說它是在講快樂王子嗎，就會期待可能會引導到這個方向去，好像也沒有；但在不同的地方就有寫作的典故，然後都運用得很成熟，沒有很大的地方失手。但作者可能自己也沒有明確想清楚我要用黑色蓮花去指什麼、或代替什麼，或者試圖隱晦的翻轉某個印象，也沒有。總之就是讀得很快樂但沒有很懂的一篇作品。
羅：
這篇作品，我的感覺跟達陽是滿像，就是你沒有辦法理解作者想寫什麼，但在閱讀作品，它會不斷的勾起讀者內心的什麼。我覺得這種閱讀經驗，跟作者寫作經驗的脫離，其實很多時候──我自己在寫的時候──有的時候你真的不知道黑色蓮花是什麼，它可能只是作者在創作過程中內心浮現的一個東西，它要處理可能是全面性的作者內在的思索跟辯證。這種狀況下，我覺得作者想要這樣去對應它，不能說理解，因為它其實是不能理解的，而是勾起作者跟讀者之間不存在的連結；就是當作者拋出某個東西，掉在讀者的池塘裡面的時候，暈出了漣漪。我覺得這其實是在閱讀的時候非常快樂的事情，我想寫這首詩的時候其實也是，那種快感，我可以想像作者在寫的時候的那種快感。
林：
我想到，這就是壞男人的樣子（笑）沒有辦法理解，不知道在幹嘛，就覺得壞。
羅：
這類型的作品，我自己現在應該是寫不出來，作者就好好珍惜現在還能這樣寫作的時光（笑）
38〈迦太基遺書──兼弔島國〉
羅：
這篇作品在所有作品裡面，大概是用典用得最努力的，碰到這種大幅度的調動典故，特別是「迦太基遺書」題目本身，已經會在讀者心目中產生既定的想像，這種用典精緻的作品，挑戰讀者到某種高度，那種迷人、魅惑的聲腔是來自於作者呢，還是來自於讀者所能夠理解的那些典故呢。所以在看這篇作品的時候，我是很感覺被挑戰的，我在試著循著那些典故的脈絡的迷宮，去爬梳作品的時候，所得到的那種作為讀者的迷思，就不免會去想說，作者是否在寫作的時候，迷失在這些蓄意安排的意象裡面。
有的時候，剛剛我們討論到的幾個作品，像是〈平安〉，就是你在很大的東西裡面，如果把自己藏得太深，沒有把自己的個人勇敢的露出來的時候，反而會遮蔽掉一個很棒的題目，所可能引發的個人情感的張力，這是我覺得這首詩稍微可惜的地方。但是願意動用這麼大量的、絮絮的典故，我覺得是值得大家參考的。
林：
最後選八篇作品，我一定會選這篇，會選這篇的原因，不完全是作品本身展現出來的。我覺得在裡面可以看到作者很熱烈想敘述一個巨大的傳說神話的意識，那個寫作者、敘事者的意識非常驚人，而且我也可以一定程度的相信他會不斷的跟文字保持很好的狀態跟關係。有點像是X戰警裡面X教授在看還沒有控制力量的變種人，是還有頭髮時候的X教授這樣（笑）我覺得那種很熱烈，比如說我在閱讀裡面看到某種在剛開始寫作的時候，或是寫到一定程度開始能掌握意象，開始知道怎麼使用典故不會超過線的時候，很熱烈的，盡可能把東西全部放進去，然後盡可能調配它的時候，那種快樂的寫作經驗，我在裡面看到類似的，甚至比我當初還要好很多的特質。
意象也很豐沛，在這次作品裡面，意象豐沛的作品是比較少的。很感動僻字這件事情，我覺得勇氣可嘉，因為這並不是現代比較主流，或者說我們其實也不會特別去鼓勵使用僻字，但他用得整體而言，都還算精準。裡面還是有很平實但是很好的句子，比如說第二段的中間寫說，「行旅的睡袋是國家疆界，」我覺得寫得很俐落；最後寫說，「量測兩百里冥河裡迷失的藏，」這也寫得很好，就是收得恰如其分，而且是有新意的。
然後還有一個很大的特點，我覺得聲音很好──這麼繁複的意象系統，這麼巨大的情節在推動的作品裡面，很難唸下來覺得好聽，但是整體而言，我覺得唸起來的聲音是愉悅的。當然我難免會有學長對學弟妹的心態就是，等你再多寫一點，你就會覺得，這樣好像不見得是最有力的展現方式；就是全明星隊並不是最強的球隊這樣子，有一個完整戰術或戰略取向的球隊，才是能夠展現最大力道的。簡單講，並不是把每一句、每個意象、每個環節都強化到最強，整篇閱讀起來的觀感就是最好，所以有時候還是要有一點取捨。
整體而言，「迦太基遺書」、「兼弔島國」，指涉很精準，但又有一點點疏離，並不是那麼應對關係──迦太基怎樣所以台灣、或者某個島國怎樣──中間有一些東西是錯開來的，但又有一些東西是殊途同歸的，我覺得這個選擇也是非常好的。從題目、副標、到內容的執行，在某個特定的寫作階段是無可挑剔的，燦爛的敘事詩、結構又嚴謹，沒有什麼好挑剔的。但或許以後，再過個幾年，或者有其他寫作經驗以後再回過頭來看，我相信你還可以把這個處理得更好、更敏銳，這樣。
39〈私房料理〉
李：
這首比較起來是相對比較單純、比較簡單的作品。我自己讀詩的經驗，其實題材沒有一定要分絕對的優劣，我覺得一定要回到它的內容跟題目；內容回應題目，回應到多少，作品本身是不是很完整。也就是說，從前我比較偏向寫大歷史、大敘述的作品，可能是歷史的、政治的、社會的，或者在心目中會優先寫抒情的、愛情的、親情的東西；但閱讀的經驗讓我明白一件事情，就是說世界上所有的主題、題材，會有值得書寫的地方，他們好像眾生平等一樣，關鍵放在我們怎麼去完成它，怎麼去觀看它，怎麼去表達它，所以很小的題目會變得比較吃虧，這是我閱讀上的一些想法。
回到這首詩來談的話就是，〈私房料理〉非常的單純、非常簡單，應該從頭到尾大家都可以讀得懂。那時候要選八篇出來，我剔除在語意的曖昧跟不明上面也許沒有掌握得非常好的，因為有時候意跟象要精準的傳達到讀者的心裡，跟讀起來是不是很晦澀只是一線之隔而已，所以那時候我大概就剔除掉兩、三篇這類型的作品，就補了這個。有時候一個作品的完成度是相對性的，以這次進入決選的這批作品來說，後來我就做了一些調整，把39號〈私房料理〉納進來，原因就是它裡面有一些還不錯的句子，比如說「勾人的隱喻」；從頭到尾他其實有做到詞彙的系統，大概就是在食材、食物的料理的方式上面，做系統性的調度，當然從頭到尾還滿一貫的。那當然最後他寫到抽象的感情的部分，透過這些具體的、實際的食材，來做一些安排。
一些有意思的地方，比如說第四段的「食鹽」，我覺得滿有意思。有時候我比較喜歡看到同學，在評校園文學獎，那種閱讀起來的感覺，會很不一樣，覺得那個閱讀經驗是非常愉悅、非常清新的。像「誰都不許食鹽，」這種地方就會覺得……（羅：會覺得突然笑出來）對，但其實這很殘忍。如果一個在文壇、詩壇上已經很成名的詩人，他的作品儘管是抒情詩，突然出現一句說，「誰都不許食鹽，」你會覺得說，他怎麼這樣寫，你會有個問號，你甚至會苛責他，你在做什麼，你在拿翹嗎，你在討拍嗎，你在裝可愛嗎（笑）這就是我說殘忍的意思。因為是《全國醫學生聯合文學獎》，所以知道參賽者同學的年紀，以這個年紀寫出這個句子，我們就會有相當合理的對應：哇，這句子真好、真可愛，它真是恰如其分，放在這題目當中他做了這安排，欸我覺得真好這樣子。
當然最後結尾我也覺得還不錯，「一杯子」跟「一輩子」，具體的跟抽象的，食材的、看得見的，真心的、看不見的，這個從頭到尾都掌握得很好，這個標準我就覺得這首詩可以把它納進來八篇裡面，來討論看看。以上是我的意見。
林：
另外一個投的是我。我覺得剛剛李長青老師已經講得差不多了。整體而言就是舉重若輕，在詞語詞性之間切換也都很自然，很流暢，寫的又是簡單的幸福，就是青澀的成年人浪漫想像中的簡單幸福的樣貌，我覺得寫得很精準。再叫我講我也講不出來，這有點長（笑）總之就是剛進入成年人的對中產階級的生活想像的狀態、幸福的生活的狀態。選擇用食物去寫幸福或寫關係不是少見的，很多寫得面向更出奇、更有挑戰性的都有，但是我覺得處理得很流暢這件事情是很難得的。
剛剛說，「誰都不許食鹽，」就單純看真的是會……如果是厲害的詩人前輩，比如說已經五、六十歲的人來寫，當然會覺得跟人的形象有一點點落差，但是就是在這個年紀寫，然後又連在那個意象系統裡面寫，我覺得是很迷人的。我不是因為討厭──我也討厭茄子、香菇、芹菜，到底誰種這些東西出來的──我不是因為這樣選這首詩的。是因為他這樣子的前提，我會期待他講說，比如前面他說大家厭惡這些東西，再說對方的喜歡是什麼，他又連結到一個意象系統更緊緻的，就是糖，會聯想到甜嘛，然後會聯想到吃醋，也許是酸楚的，胡椒就更不用說，之後「曾交換眼神承諾過的／誰都不許食鹽」，用一個關乎健康的議題。
意象之間的出入不著痕跡，然後很流暢，雖然真的沒有很高難度的動作，但是我覺得能處理到這麼流利是非常難得的。我跟李長青老師有一個比較不同的看法是，我不是很喜歡它的尾巴啦。諧音在這個年代，有點常見，拜新注音系統所賜，從不管是之夜、或者是中友會的迎新，都會有這樣子的詞彙，大概在二十年前就有人在玩諧音的哏；但是現在，除非有很厲害、很別出心裁的東西，不然諧音又是玩比較常見的價值觀，把它收起來，有一點可惜，我會對尾巴有更多期待，因為前面示範過一些做得很好的地方。
羅：
這首詩的好處大概剛剛兩位老師已經提過。我自己給一點點意見，就是這首詩的最後一段我覺得可以完全拿掉，因為他把結論下得太白了，有一點可惜。或許這首詩就收在「誰都不許食鹽。」前面的那些意象已經恰如其分，他想講的都講了，把一些兩人相處的細節、彼此的承諾、知曉對方的習慣，這些情感都已經表達得很清楚的時候，其實並不需要最後一段再來告訴讀者說，這樣子就叫做一杯子的愛、這樣子就叫做一輩子的細水長流。我覺得最後一段拿掉的話，停留的空間會正好在料理跟長期關係的呼應上面，我覺得會更好。這首詩大概落在我的第八到第十的排序，因為這個結尾，我就覺得有點可惜。
三票作品
02〈不可見的拆遷〉
羅：
因為號碼很前面，看到的時候就想說，哇，完了，後面的作品要怎麼辦（笑）這首詩在我，排名是很前面的一首。「不可見的拆遷」這題目，拆遷近幾年來在台灣是滿熱門的議題，講到拆遷大概就會想到一些抗爭的畫面、在人世造成悲劇等等；但是這個很重的題目裡面，作者反而選擇一種很個人的角度去處理這個主題，他處理的其實是記憶、時間、對另外一個人的思念，有了記憶的景深，有了運鏡的調度，在所有作品裡面，是做得非常熟練，很老練的一個作者。
在這種很大的題目裡面想出一個很小的主題，我們剛剛也討論過，在很大的題目裡面看不見作者的作品；相對來說，〈不可見的拆遷〉就處理得非常完整。而且讀到最後，整首詩又拉回到個人：「看得再遠一些／在左胸口看見你／你的背影流露出拆遷的神色／是因為時間，時間／轉過頭來／夷平我心深愛的樂園。」這個結尾又把整個很大的空間拉回到一個人身上。作為讀者看著這個，然後在時間過去之後，那不可見的拆遷其實就是無妄為的思念，那些發生過之後存在的不存在，就在這篇作品獲得成立，我覺得非常喜歡這個作品這樣子。
李：
後面四首都是三票的作品，以這次比賽來說，我們交集算滿高的。當初在看的時候也是，看到編號2，想說哇，這屆太強了，這屆怎麼強到這樣子，是要逼死誰。前面我們有討論到的，剛才毓嘉說的，有些提到比較大的、或者社會議題性的主題，這首詩屬於我自己心目中比較理想的類型。
怎麼解釋呢，他用藝術跟文學的手法，來呈現一個也許非常現實、非常寫實的題材，甚至是一個舉國注目、眾所聚焦的新聞事件，這是我理想中寫詩的樣子。就是說文學作品所要呈現出來的，不僅僅是寫實面的殘酷或是沉重而已，我覺得文學既然是藝術的一支，必須要能做到藝術面、藝術上，所能夠傳達、所能夠感動到人類心裡，那種感動的力量，甚至是悲慟的力量，這首詩是非常能夠完美結合這樣子的大前提。
再來我們看這首詩的題目跟內容，我覺得題目訂得非常的好，這個題目幾乎無可挑剔。我自己很喜歡看人家題目訂什麼，也很喜歡自己的作品在那邊改題目。那這首詩的題目我覺得，哇，太棒了，太強了，這是要逼死誰，這題目非常的好，內容又能夠非常緊密的扣到這題目。尤其這「不可見的拆遷」，這首詩就是典型的，從外在、外面，寫到內在、裡面，所以到最後他覺得不可見，是因為他心裡已經有那個傷害、傷口，所以我覺得這首詩力道很強。
到了後面，天啊，他用時間作收尾，把傷痕的力道渲染到極致，我覺得非常的完整，非常喜歡這首作品。以上。
林：
優點其實講得差不多。我自己最喜歡第一段跟最後一段，他說：「在路口看見你／穿著大一號的襯衫」，我覺得那個「大一號」也是很精準的寫作方式，然後「帶來靈魂的雜石／而你平板，工整，」是練家子等級的東西，最後收在「夷平我心深愛的樂園」也是收得很有力。
中間的連結，比如說抽屜裡面的紙片人兒，去連結人跟環境的關係，連結到後面離開家，連結到誤以為可以愛的時刻，整體架構沒有什麼可以挑剔的。
但是有一些細節我會期待敘事者也許可以處理得更精緻一點，比如說倒數第二段，「哀傷地認清／城市不會理睬躊躇的人／或事物推移／你臉上表情的永恆」，最後兩句好像有一點點岔開了，就是因為你前面寫了非常厲害的東西，這個是有一點點落差的，可是在寫的時候自己會沒有意識到這裡寫得比較理所當然或便宜行事，放一整段回頭來看，應該會發現其實力道是不太平均的。整篇作品裡面有幾個小的地方這樣，這有點吹毛求疵了啦。
20〈假日〉
林：
這篇是主觀上我最喜歡的作品，就是寫青春的那一刻，甚至讀一讀會懷疑說，你是不是把高中時沒有拿出去投的作品拿來投一投，因為裡面那個情境是高中的情境，或者是高三的情境，所以要寫新的作品嘍，大家要持續永續的創作喔（笑）
但是裡面有很多句子非常有才氣，有很多句子像日常講話那樣寫過去，可是你在裡面會看到一個很有才氣的敘述者，光靠他的才氣跟情緒在支撐整篇作品。你大可以去說那個敘事者可能是在寫他跟他的，也許是姊妹淘，也許是好朋友或什麼的關係，然後也許對方是死了，或者是道不同不相為謀了，或者是什麼原因岔開來了，有很多種可以解讀的空間，但是都成立。
有些地方當然也寫得比較……像是第二段說「你揹起墨綠的日子」、「我們一起穿的青色」，你說你是不是高中的時候寫的（笑）我覺得裡面那個青春的氛圍、青春的口吻，還有青春敘事者、而且是有才氣的、有天分的，經過完整歷練的敘事者，那個東西是無可取代的。
整體而言，我覺得這篇就是有點靠著作者開外掛的能力，跟青春無敵的活力在支撐，像是那種濾鏡套得很漂亮的、日本的愛情電影，本身在先天上就是很迷人的。再加上有些很好的東西，比方說第二段尾巴，「有一張很普通，差一點就被我丟棄；／你的笑差一點／我就不喜歡了。」我就覺得，太厲害了，你這樣子大家情何以堪。最後收在，吉他的弦栓全部鏽蝕，然後校歌每次奏起都降低半音，寫「降低半音」這件事情很厲害。然後說「等不到你值日，／沒有人關得了冷氣。」寫得這麼舉重若輕，我覺得是非常厲害，我個人非常喜歡。
羅：
這種青澀，因為我自己沒有了，這種作品我大概大學畢業以後就再也沒有辦法寫出來。它的詩句本身採用的節奏，我覺得是很值得大家參考，可是它是一種很傳統的詩句的安排，不禁讓人想到聶魯達《一百首愛的十四行詩》那樣子，浪漫詩歌的傳統，在一個很優美的音樂性質底下，把個人的記憶世界完整的表現出來。
在某個時候可以大量書寫這種東西，就是要盡量的書寫、盡量的發洩，然後繼續寫一些新的作品（笑）它裡面有一些突然鬆掉的，稍嫌有些簡白的句子，但我覺得整體而言，就那種對於青春的回憶的安排，是做得很好的
22〈清明〉
羅：
這首詩我選的時候，老實說排序並不是最前面，但是這首詩的佳句錦言，在相對其他作品算是比較多的。我覺得作者有一些很棒的點子，但是在謀篇上我覺得會暴露出比較多缺點，因為你為了把那些好的句子跟點子放進去，為了要完成那篇作品，在實際上執行的時候會不自主的放進太多可以刪減掉的東西。但基本上我覺得作者的想法是好的，它有一些很漂亮的句子，「一個男人走過／點燃菸的毛邊／你就再死一次，」我覺得這句就是不得了；然後比如「練習在夜裡不點燈／練習沉默／練習把自己躺的很平／無動於衷，」這些簡單、很直覺性的想法，在詩裡面時時刻刻出現。
但是在謀篇上面，我會覺得作者可以再思考一下。最後一個要提一下的是，最後一段，整段都非常好，「畢竟是那麼難的事…等夜晚／夜晚你又會來踏我」，這段真是太好了。但是整篇架構上面，可以再精簡，跟作者建議。
李：
這首詩我個人相當喜歡，我覺得從頭到尾都非常完整，這首詩非常的強，當然結尾是沒話說。整首詩大概把對一個已經過世的、某個對他來說很重要的人，思念他的那種情境鋪陳出來。到了第三段，他在講這個狀態，比如第三段第二行那個「心的孔穴」，跟下一行的「縫隙」，「練習在夜裡不點燈，」是種暗示，就是這種時候一片黑暗，這種黑暗不只是眼前的黑暗，也是他在思念這個重要他人、已經往生的人，這個內心的狀態；可是這個時候他還沒辦法做得很好，他做不到坦然過日子，或者幸福快樂，他還是非常思念對方，到了第四段也還在講這個，「找一個我們共同沉睡的洞，」就是到這個時候他還在掙扎。
然後到了第六段的時候，他慢慢加強力道，前面這幾段已經很不錯了，「但我還是／走在路上，」我覺得這個地方敘事性相當強烈，也就是說他還是在努力當中，還是在過日常生活，但是一方面還是要練習去習慣去適應已經失去了這個人的生活，他也要繼續療傷，也是繼續要思念他，還是在掙扎當中，這樣的一個過程。
到了最後一段，真的讓我覺得非常強烈、非常震撼的畫面跟意象，「偷偷藏起你的腳趾骨，放進左邊／胸前的口袋，」因為這個思念太強烈了，沒有辦法遺忘這個重要的人，「夜晚你又會來踏我，」這個寫法非常的新。我覺得詩貴創新嘛，既然詩貴創新，尤其前人的作品又那麼多，光是現代就那麼多，尤其又連結到古代更不得了，這麼多，所以我覺得以這個標準來看，「夜晚你又會來踏我，」這個寫法非常的震撼又印象深刻，用這樣子的方式來表達，很多描寫這樣子情況的句子，我覺得這樣子的表達非常的精準、非常能夠抓住讀者的心，這是我非常喜歡這首詩的原因。
從頭到尾，我認為它的敗筆很少，結構很完整，也都很克制、很節制，每一段行數的安排，什麼時候要換下一段了，什麼時候分段，他都掌握得滿成熟，所以我自己也在猜測說，這個作者也許是大五以上的學長姐來參加比賽，當然這是我的臆測。以上，謝謝。
林：
我簡單補充，就是結尾實在太強了，就是有一點，你怎麼可以這樣子，你有想過別的作品的感覺嗎（笑）結尾實在是太厲害了，沒有看過有人這樣寫，寫得這麼簡練又這麼有力道的。
除此之外，我覺得第三段值得一提，因為在我們知道這是醫學生文學獎的情況下，第三段的處理對你們來講較熟悉，但是對外人來講比較陌生的意象，除此之外我覺得處理得很好，「練習編織」、「留下縫隙」這些詞彙。
除了這些地方，還有一些地方都展現創作者厲害的一面，比如說第一段，剛剛羅毓嘉老師講過，「一個男人走過／點燃菸的毛邊／你就再死一次，」這是用嗅覺去寫，但寫的是已經聞不到的東西；第五段，「雨已經密密麻麻的下了下來／伸展嶙峋的指節，細節就從睡夢中溜走，」寫的是視覺，但又是看不到的東西，或是不能被看見的東西。
當然最後就更不用說，把腳趾骨偷偷藏在胸前口袋，那種感受、那個重量，我覺得這些都足以展現，寫這麼小的東西又寫得那麼有力道，是沒有可以挑剔的。當然有些東西，在結構上可能不是……比如我們剛剛提到，對文學獎詩作的完整結構的期待。但是這篇跟〈假日〉感覺有一點點接近就是，好的部分處理得讓我忽視，沒有想得那麼清楚的部分。
但這個講得其實都有點傲慢啦，就是我可以感覺到裡面那種強烈、巨大，甚至不能用巨大去形容的那種哀傷，光是這樣就足夠了。
27〈一起去看極光吧〉
林：
這篇給我的感覺跟〈假日〉有點像，可是寫的方向又不太一樣，這篇有一個特別的地方就是他選用更現代、更日常生活的東西，比如說，「他吹了顆狡黠的紅氣球／還眷戀似地盤旋，」是在寫臉書的那個紅色提示嗎，然後說，「輕輕說今晚月色真美，」有在看Dcard喔！像這些我都覺得，把日常裡面所遭遇到的感受片刻都寫進來，這個比較重的題材──也不能說比較重，就是說這個現象、這個時刻、這個年齡最重的題材──我覺得這樣子選用是很勇敢的。比如說寫月分、寫星光、寫雨，這個是有很多前人的東西可以給我們啟示，可是寫臉書、寫Dcard，這個就很少；那當然我也要是一個偶爾去Dcard晃一晃的人，才會知道月色這個典故嘛，其實不只這裡啦，有些點都是這樣。如果能夠做到讓沒有接觸這些次文化的人也有感同身受的程度，我覺得會更好這樣。謝謝。
李：
這首詩我們三個都有選，當然也是水準之上。我小小挑剔一下，就是第二段，其實我本來有點擔心，想說這個地方拉下來，還好有稍微補強，是在倒數第二段，我認為是補強的動作。如果沒有倒數第二段這一句，我覺得他第二段這行其實有點冒險，當然冒險的結果就是兩極，不是大好就是大壞，這是我替他比較擔心的地方。此外就是優點，像達陽老師說的。
我特別注意到這首詩，有一個我自己比較喜歡的地方，就是他在處理這樣的題材跟寫出這樣的內容的時候，特別能夠吸引我的地方是在於有一個特殊的設計，我自己非常的欣賞，他用了兩個「辛熱」這個詞彙。我看這個題目，它是極光，從頭到尾講的也都是那種，會讓人家有寒意、寒冷的感覺，比如說餘燼像雪、枝椏有蒼白的暖意、珍珠、蚌殼，雖然他裡面有一些夏天。在極圈要看極光，哪怕很多時候極圈跟極光只是一種隱喻；可是呢，我們或多或少會被現實的極圈跟極光感染到。所以我會注意到說，他怎麼會在第三段跟第七段，用了兩個一模一樣的詞彙「辛熱」，我會喜歡這個地方就是我們說的，這是詩，寫外在、外表，因為我們知道，詩其實景語就是情語嘛，寫景、寫景，其實很高明的詩，已經一舉兩得，在寫情了。
所以這個極圈、極光，哪怕很多時候只是一種隱喻跟暗示，我卻能夠透過他用了兩次一模一樣的詞彙「辛熱」，來感覺到他內心的發燙，熾烈、非常純粹、非常熱烈的那種愛跟思念，跟很熱烈的那種期待跟盼望，我就被他說服了，而且我覺得放在這樣的地方對比用得很好。
然後在這首詩的第三段跟第七段他用了這樣子的安排，但我不曉得是不是有意的，但我的揣測是他可能故意做這樣的安排，就像他第二段那一行，跟倒數第二段那一行那樣，我想他要做的效果也許是前後要呼應，我覺得可能是這樣子，所以我覺得這首也很完整，然後讀起來非常的舒服。以上，謝謝。
羅：
這首詩很甜美、很輕快，然後帶有一種偶像劇的氛圍，就很可愛啦。雖然我有選這首詩，但其實是大概七到九的排序那邊。當時會選進來純粹因為，語言的行進上面是非常的內在的動能的，這種由情感來驅動的作品，其實一直是我對於年輕寫作時候，我在讀年紀比我小的作品，我會格外覺得感謝，把我們帶回那個我自己還很輕快，還能夠很浪漫、可愛的時候，所以我會特別把這篇作品選出來，作為一種對作者表達的感激（笑）
唯一要挑剔的，我個人對於那個「要來嗎」跟「我會遇見你嗎」，是有點遲疑的啦，老實講我覺得拿掉這兩句並不會對我造成任何閱讀上的障礙，或者說並不會妨礙我去體會與感受作者的心情。因為一起去看極光，這整件事本身就帶有一種猜測與不確定的那種，小男生約小女生、小男生約小男生、小女生約小女生的那種不確定感，那種不確定感我覺得這首詩裡已經處理得滿完整的，所以是不是需要用這麼大白話的問句來繼續的推動你的作品，我覺得是可以再商榷一下。
李：
這兩行，就是說第二段這一行、跟倒數第二段這一行，除了剛剛毓嘉老師說的以外，他除了是大白話、很白很白的大白話以外，其實我們會比較為他擔心的，以現代詩的形式來說，這一段只有這一行，那這一句是不是能夠撐起這一段。
先不要管能否承接前後，那樣太龐大，我們姑且先檢驗它能不能夠撐起那一段，我覺得這是我們比較擔心，也是這個作者比較冒險的地方。因為一行，而且不是很長的一行，字數又那麼少的一行，能不能夠撐起這一段。每一段都要前後嘛，這一段排在這首詩裡面，這一段有它的功能嗎，會不會是拉低分數，或者是敗筆，這是我比較擔心的地方。
所以也是這個地方，順便跟大家做分享，就是說一段、一段，其實都有不同的功能跟任務，慢慢、慢慢的過渡到最後一段，結論是什麼，然後每一段好像又有點同心協力，最後要回歸到題目在說什麼這樣子。所以我們會很要求說，除了佳句、美句之外，每一段的功能性。這一行要獨自撐起一段，有些時候我們看了就會很著急。
林：
應該這樣說啦，我們focus在「要來嗎」跟「我會遇見你嗎」，我覺得其實你這首詩其實只要講這兩件事情（羅：對！）我懂，可是其實在整個評審的過程裡面對讀者，其實我們作為一個普通讀者，也是很殘酷的事情，就是你要把我們的喜歡或不喜歡整理出理由，然後告訴我們，而且那個勢必是有審美上的偏見的，所以有的時候沒有辦法講得這麼細。
並不是要來否定說「要來嗎」跟「我會遇見你嗎」那種渴望的心情是不對的、不應該被表露的，而是在這個體系裡面我們只是在講技術面上，你怎麼讓那個很強烈的東西，能夠被詩的語言加工處理過以後，用更有效率的方式傳達給對方，並不是在否定情感，就是技術歸技術、情感歸情感。
第二輪投票
作品討論完畢，評審就所有作品，各自給予一到六分進行第二輪投票，八為最高分，結果由高至低如下：
不可見的拆遷 21分（羅 8分、李 8分、林 5分）
清明 19分（羅 4分、李 7分、林 8分）
假日 16分（羅 3分、李 6分、林 7分）
迦太基遺書──兼弔島國 11分（羅 5分、林 6分）
一起去看極光吧 9分（羅 1分、李 5分、林 3分）
私房料理 8分（羅 2分、李 3分、林 3分）
河階地形 8分（羅 6分、林 2分）
黑色蓮花 8分（羅 7分、林 1分）
誤解 4分（李 4分）
唇語說 2分（李 2分）
限時動態 1分（李 1分）
〈不可見的拆遷〉獲得21分，所有評審的最高分，故為首獎。〈清明〉19分以及〈假日〉16分則分獲評審獎。另外〈迦太基遺書──兼弔島國〉11分、〈一起去看極光吧〉9分、〈私房料理〉8分、〈河階地形〉8分和〈黑色蓮花〉8分，五篇並列佳作。
時間：2017.05.20 13:00~14:40
評審：楊婕／凌性傑／湖南蟲
第一輪投票
首輪投票，每位評審不分名次，圈選八篇作品入圍，結果為：
一票作品
01 心癌 （楊）
02 返鄉，三思 （凌）
06 繼子 （楊）
08 山頂 （湖）
15 口香糖 （楊）
17 咖哩飯 （湖）
18 田野修行 （凌）
兩票作品
10 眼淚 （湖、凌）
11 明信片 （湖、凌）
12 等待遠去的光－致PAC （楊、湖）
20 場景速寫練習 （楊、凌）
三票作品
07 琵琶鼠 （楊、湖、凌）
09 刺 （楊、湖、凌）
13 手機 （楊、湖、凌）
總評本次預計選出首獎一名、評審獎兩名以及佳作五名。首先先請各位評審發表對本屆作品的總評以及各自的評審重點及標準。
總評
楊：我覺得這次入圍的作品水準還滿整齊的，很多作品都已經很成熟，其實我讀的時候很驚豔，我覺得好幾篇都比我大學的時候寫的還要好上兩百倍，應該你來當評審來評我才對，就很期待大家之後的發展，雖然大家可能都不在，我想跟你說不管等一下評審結果如何，就算你落榜也不代表你無法成為一個創作者，我覺得成為創作者的必要條件不一定是才華，因為才華這樣的東西，會在不同的時間點成熟，最重要的是你看不看的到你自己，能不能堅持下去反覆地將你的記憶或是經驗去對話和對抗，因為我自己是中文系畢業的，我是一個除了文學，別的事情都做不好的人，可是入圍的你們都已經擁有兩項利器，一是醫學專長，二是寫作才華，這兩種東西都是會在這個世界上發光的，希望你們都能愛護它。我覺得是醫學生文學獎，出現了大量跟醫學有關的題材，使著這次的作品相對於很多的文學獎，很像會比較的立體跟較多資訊性的東西，寫親情友情跟愛情或抽象的概念內心小宇宙打轉的比例比較少，但是當大部分的作品都在寫醫學，而你寫跟醫學比較沒有相關的時候會變得很吸睛。給大家小小的建議就是大部分的稿子它的情感情緒的描寫跟敘事的比例都要抓好，大部分都寫得太抽象，當你忙著抒情，沒有故事畫面跟細節景觀的話，其實讀者會比較難進去，是比較可惜的地方，整體來說還是瑕不掩瑜。
凌：我是用一個大學生的心情在讀這個稿件，我覺得要先對這些可敬的參賽者致敬，在大學時期可以把文章處理到這樣的程度是不容易的，就整體來看，收件的稿件是20篇，每個人選8篇，從中可見得每個人品味的分歧，這次交件滿多也滿有共識的。我看到題材的多樣性，每個書寫者從自己的生活出發，寫出己的關懷，在寫自己關懷的時候，我嘗試著將自己放在自己是個大學生，然後多年前的情境，我想知道的是這一篇散文是否能呈現作者的氣質跟品味，散文裡面人格的質地，是比較藏不住的，是散文的魅力所在，就表現形式上來說，這些作品大部分還是符合台灣散文的主流的寫法，就是題目跟文章是一體成形，講究結構技術的完整性。這次比較沒有日記書信獨白體等特別的形式，反映了我們對散文的既定想像。讀散文的時候，我會看敘述腔調是否迷人，像是寫到愛情的，或許在談到某些篇章可以跟某些作者介紹台灣現在寫散文的這些作家裡面，有誰在談愛情時是有特殊的腔調的，在設定散文的讀者的時候，這篇文章是在跟特定的讀者對話，或是純粹寫給自己看的。在設定的時候，溝通的語氣節奏或聲音，或許是讀散文的時候最迷人的地方。
湖：這次的文章裡面，比較沒有讓我覺得難過的作品，比較擔心的是，情節的部分太少，比較多在做抒情的部份，感受不到情感後面的故事，有幾篇情感過於濃烈，有點可惜沒辦法讓我真的感同身受，有幾篇讓我比較喜歡是因為他的比喻很特別，也會在我的閱讀品裡面出現，等下可以再逐漸說明
一票作品
編號01〈心癌〉
楊：這篇只有我選，他是用癌細胞的生發壯大結構跟性質去對比內心的狀態、家庭的關係，我會選它是因為它其實很多段都寫得非常的漂亮，文字功力很不錯，但這篇文章最大的問題是分成兩個部分，第一是癌細胞，第二是家庭關係，但它寫得好的段落全部都在癌細胞這裡，那家庭關係我覺得它父母離婚那條線處理的不是太完整，所以變成一個情緒的抒發，但是從寫癌細胞的段落我還是可以看出他是一個敘事能力很強的作者，比方說他裡面寫操作定量吸管在吸取肺癌細胞萃取的蛋白質，那邊非常精彩，我想跟那個作者說，你要練習如何把抽象的情感關係寫得像癌細胞一樣具體，讓它具有物的質感跟畫面，再來是癌細胞跟家庭關係的對比轉換可以再拿捏，寫到後面有一點太清楚二分，會很清楚意識到A是比的比喻，B是A的什麼，我覺得結尾有點像課堂作文，太直白，比方說吸菸不一定罹癌只是巨幅增加罹癌的機會…我覺得這些地方有點像標語或新聞會削弱文學的質感，我覺得的你寫的很不錯。
編號02〈返鄉，三思〉
凌：返鄉三思是我選的，這一次還是不可免，每個家庭都會遇到生老病死的狀態，在這一篇裡面我覺得很迷人的是講到若即若離的那種鄉愁關係還有對於母親那樣的情感，親子之間的血緣牽絆其實是相當暴力的，因為你無法選擇自己會出生在什麼樣的家庭，流著甚麼樣的血，那幸福的家庭面他也不知道這樣的幸福感甚麼時候會被死神奪走。在這一篇散文裡面他有談到自己很糾結那一面，就是他想逃避現在這一切，離得遠遠的，可是又無法斷然地割捨跟離開，所以我覺得他很真誠在面對自己，當我們很真誠的在面對自己的情感的時候，很可能還是要照顧到散文的藝術性，就是他必須找到一條讓所有的事物連結在一起的一條線。而他的線索就是標題所講的返鄉三思，我覺得這個標題比較弱一點，與其定個返鄉三思，不如更直白講去講你跟家裡最關鍵的情感是什麼，或者最有畫面的那個場景是甚麼，把他抓出來，或是把關鍵的道具抓出來，就可以把你抽象的情感弄個比較具體，文章也會比較有豐富的層次
楊：我覺得你的標題可以修改，篇名是第一印象，可是當擬定了一個兩段式的結構他其實會讓我們覺得你的文章有一點斷裂，除非你的文章非常新穎，不然這樣的結構會覺得可以再考慮。與其寫三思要思什麼，不如寫思的東西是什麼，我覺得這篇文章最美的是物的意象，所以其實可以從物去發揮。再來就是我最大的意見就是以歌曲當開頭或結尾的文章有點保留，就像國中作文課會寫什麼一首歌的印象，這在文學獎真的會扣滿多分的。與其用別人的歌詞不如用自己的方式說自己的話。我想給你的建議就是我沒有選你的主因是因為你的故事跟素材太跳，先寫旅遊然後跳到母親跳到外婆跳到母親在跳到父親在跳到外公，其實我覺得你這篇文章最出色的線是外婆跟母親，你說他會崩潰哽咽的說要外婆帶他走就像彼此勒索著直到迎接我大學前最後一個暑假。所以我會覺得你可以考慮去掉父系長輩，這篇文章的張力會在母親希望母親的母親帶走他，女兒希望母親把母親的母親留下。我覺得這是因情書寫很少見的視角，就是女兒母親跟外婆的那個多邊跨越生死的關係，我覺得你如果願意修改這篇文章可以往這個方向發展，還有剛才件要多寫畫面，說我覺得你寫母親在病榻接受低溫治療，那個畫面可去放大，如果你能寫出來就成功了。
編號06〈繼子〉
楊：這篇又只有我選，這篇在寫身為繼子這件事，母親是在敘事者4歲的時候過世，這篇文章最動人的地方在於他的主題，他是有故事，然後捕捉到人性最幽微的面向，他有非常多很感動我的地方，而且他的筆調很精簡俐落，尤其是單句的描寫很有力道，比方說我是家裡的長子卻也是後媽的繼子，有時會能哄騙自己多個女人多個媽媽多個小孩多個妹妹，最讓我動容的其實是他寫說，如果哪天我真的忘記了母親，不再會有人記得他，若我無法將母愛刻進心裡，至少不能讓任何女人取代他。他寫出了非常真誠，對每個人來說都是曾經驗過的感覺，他有些很厲害的意象比方說：總是有個人拿根草在他心裡搔這件事，但我覺得這篇文章比較可惜的地方他寫到後面情緒太滿失去了耐心，從不知從何開始我和父親的隔閡越來越大那段開始就有一點失守了，後面出現很多驚嘆號，驚嘆號是會破壞散文質感的怪物。我建議你可以再冷靜下來思考怎麼樣把故事寫出來不只是情緒的表達，這篇會有比較大的爭議在接手父親的工廠，結婚，那一個部分，因為這是一個學生文學獎的散文，在台灣會有比較多的評審在意散文要寫實，像這樣的東西可能會在文學獎被挑戰。我覺得你寫得很不錯，期待之後的表現。
湖：這是一篇讓我一開始很期待的作品，可是情緒太滿，整個故事的很可以預期，有一點小說的感覺，在寫散文應該避免，即使是真實的，我覺得他把他寫的像一個連續劇發展的動線。即使現實生活中真的發生非常不可思義的事情，還是要盡可能把那一部分淡化或跑出一個可以說服別人的方式。我覺得這一篇還有部分可以修改
編號08〈山頂〉
湖：他跟前面幾篇有個滿不同的部分，大量描寫風景，描寫分景很不容易因為要盡可能不落俗套，隱約在描述風景的過程中帶入親情，這篇讓我有種跟其他篇很不一樣，就文筆也是所有文章裡面前三名的表現。
楊：這篇最亮眼的地方在知識性寫作，殖民現代性認同，這點滿吸引我，不過到後面就不見了，而且後面連到台北，想起台北，可是不能不知道為什麼，寫作的目的就是把這件事看清楚，這條線斷成前面是遊記後面是懷鄉而沒有發展香港跟台北在政治文化歷史認同對照的雙城記，另外還有一個建議就是不重要的人物不需要給名子，不然存在會擾亂文章。看完不知道要處理什麼？其實你是一個非常會敘事抒情的作者，台北夜景那一段寫得非常好，期待你最後的表現，但遊記的文章在文學獎不吃香，下次可寫自己的故事跟情感讓讀者看到內心世界。
編號15〈口香糖〉
楊：我覺得他的取材跟寫作策略很有趣，而且呈現對自己在寫作的高度的自尊，下筆很老練，對人性寫的到位，用口香糖的嚼食對比性工作者嫖客跟老闆，我覺得他對紅樓夢的翻轉很有意思，很多地方也很出色，文字的強度也很夠，他裡面感動我的地方：淺綠色裙襬颳起一陣…或者是最後口香糖視若無睹改變自己外觀型態黏附上去，這個非常厲害與成熟的創作者，他能用冷淡的目光去讀取這個世界的黑暗之心，比較大的問題是其實這篇應該是比較合投極短篇而不是散文，他動用很多小說筆法，建議你投稿文類要斟酌。
凌：設計感十足，結構上與設計完整，找到一個關鍵意象能夠從頭到尾冠串。
編號17〈咖哩飯〉
湖：食譜有些多餘，但在故事整個結構的經營很成功，沒有太濃烈表現，看完這些盡可能把情感經營得很重的文章裡面，以輕鬆筆調去寫，裡面母親跟外傭之間的心機，沒有八點檔的感覺，淡淡地剛好的經營很成功，不過食譜可以刪掉。文章中最短的一篇，很快讓你看到重點，不會鋪陳太多。
楊：文筆流暢，意象聚焦，從日式咖哩帶出家庭狀況，這件事情非常感動我。我很喜歡兩個部分：一是敘事者推測母親不喜歡日式咖哩可能是因為孩子稱在印尼移工煮的咖哩還有父親道歉這兩個段落，這可以看出你是一個對人情對人事非常細膩非常耐心的創作者。有人問怎麼樣會有創作的靈感？我覺得像這位作者有能力去看見這兩個段落其實你就會有寫作的靈感，我沒有選這篇其實是架構太四平八穩，有種課堂作文的痕跡，比方說從療癒系切到日式咖哩這邊很多句型是國高中被國文課荼毒的結果，我覺得最大的問題是結尾寫壞了，深度跟餘味沒有出來力度不足，只要結尾分兩段即可。吃到咖哩應該推向更深的什麼去檢視你的記憶。
編號18〈田野修行〉
凌性傑：形似高中作文，會選這篇其實是在20篇作文中，單純論述的篇章較少。我們在現代散文說理可不可能？還有他的技巧形式怎樣才能讓思考的活動變得吸引人，作者找到一個很好的切入觀點，有一塊家中自祖輩流傳下來的田地，鄉間的民情一代一代的耕耘，都沒有轉賣或休耕，他用耕田來講甚麼是修行，談到王陽明道家修行知道，我覺得是他連結知識還有連結思考的關鍵技巧，到最後回首自己在田野之中的心態轉變。覺得或許可以再延伸，作者在現在文明社會長大，在都市化情境底下，怎麼回去看鄉野土地的倫理到底是什麼，很可能是值得再去發展的，論述型的散文很難在2000字內結束，一個論題的完成要去談土地倫理鄉野之間的修行活動，可能是在2000字以內無法負擔的，覺得除了篇幅要夠，在說理的要有機制，純說理容易讓文章乾枯，講耕田的故事或許讓文章比較豐富層次也比較多一點
湖：標題讓我期待，但說理無法說服我，好像不斷在講內心裏面，卻沒有將腦補過程完整講述，整篇像在講道理，文筆老派，有些可惜，譬喻方式可在做新鮮的嘗試。
二票作品
編號10 〈眼淚〉
凌：眼淚這篇在標題上運用一個人類共通經驗，每個人都會流淚。那為什麼而流的，文章開頭便寫道「有時候還並不能夠完全接受自己是一名醫者的事實。」他或許可以考慮，直接以流淚的場景作為開頭，然後將「醫者」這線索埋到三分之一或三分之二才出現，然後再去談，「也是在活了二十五年才驚覺：眼淚不一定是會隨著重力掉下來的。」這是一個很有趣的形容，不因重力，那麼因為甚麼？
厲害的地方在於拼湊各種流淚的場景，從小到大二十五年，這二十五年來，他經歷無數種哭泣的場景，他不斷地去想每種哭泣都有他的意義和原因。當然他要連接到他是一個醫學生身分，當然這一學生的身分，也為他帶來對眼淚的看法。可惜的是，在段落和段落之間，他的線索其實是比較散亂的，如果可以把這些線索串起來，並找一個主要的事件去串他，這文章可能會更好一點，不過我覺得在談眼淚時，很容易一面倒的悲觀，或是整篇都是同一個主調在進行。通常寫越悲傷的事情，或可以多有一些些幽默感。我不知道這個比喻恰不恰當，比方我們在吃一些甜點的時候，灑一些些海鹽，納海鹽有些畫龍點睛的效果。可能可以藉由這種條配的方式，讓這「哭泣」讀起來可以比較打到讀者的內心。
湖：我自己在看到繭居族的部分會覺得比較特別，他把不是非常相關的事情連在一起，我覺得這件事在寫作上是比較難達到的。而強烈連藉這件事，在我閱讀寫作的經驗裡是沒有那麼必要的。他把幾個沒那麼相關的場景串在一起，不會讓我覺得刻意，因為刻意在寫散文最大的致命傷。
楊：講一下他的優點以及為什麼我沒選。優點是我很喜歡這個題材，看起來很微小，而其實在每個人生活中都是無處不在，而且他的筆調其實很有感情，文字也很乾淨。而且他很多段落寫得很好，尤其是寫孩童在哭，然後吸引了整個世界的注意那裡實在是很強，我覺得他前半段的文字力道是很夠的，收放自如，而且重點是，他每一段的開頭結尾都很準確，很到位也充滿了層次。但我沒有選的原因，比較小是因為，我覺得他材料不夠集中，比方說繭居族納編的描寫我看了也覺得很亮眼，可真的跟眼淚扣得不是太緊，或者是他寫他曾經為風景為電影悲痛那裏太多了。我沒有選的主要原因是，他前面在寫眼淚，後面卻在寫父母跟家庭，我覺得他主軸被削弱了，後面寫得有一點太滿，情緒太直接。還有一句致命傷是，他後面寫說「灑下來自穹頂的淚」，這句話我真的承受不住，就我覺得這以你的寫作才華這和水準不是應該在散文裡出現的句子。但就算妳後半部失手，我還是很喜歡你選了這麼誠懇又這麼難的題材，我也很喜歡妳在前面表現的情感，才氣還有對文字的敏銳度。不管你有沒有得獎，都希望你相信自己並且繼續寫下去。
編號11 〈明信片〉
湖：明信片這篇是我心目中的前三名，我覺得他結尾收得非常好。好像前面都一直在講說我們為甚麼要寄明信片，用比較說理的方式，可是後面卻出現情節得部分讓我很讚。中間有一點點講說，他和他的前任的一些糾葛，透過明信片，呈現出的某種既遠又近的感覺，我覺得描述得非常好。尤其是最後一句，「『你那時候為什麼要寄明信品給我？』我問他，我們明明分手了啊！ 『不知道耶，因為想到你吧！』」我覺得這樣淡淡的，有點不曉得怎麼去形容的兩個人之間的感情，透過一張既遠又近的明信片去傳遞，覺得非常好。而且他的文字不會過於刻意。可是他中間講到聖修伯里那段有點扯太遠了，我覺得是可以再小心的部分，還有後面少女漫畫的部分我也覺得好像不是那麼的需要。
凌：明信片這標題訂的有趣。因為書信的本質，或文字的本質他意義就在於要溝通。他跟情人溝通的狀態，之間出了什麼事情，就在一次次的鋪陳底下展開。作者說他「喜歡寄明信片，也喜歡收到朋友的明信片，」而這明信片很可能就是來自對遠方的思念的一種狀態，這部分其實可以做得迂迴或曲折一點，不要那麼明白地把這道理說出來，而是想辦法用事件來呈現，或是可能自己在寄明信片時當下場景的描寫，都會必這樣直些說出道理來得好一點點。
這篇明信片到後半的地方有個關鍵的概念就是，在溝通的狀態底下……他其實很適合參考一本書，叫《戀愛這種病》，就是一個日本的心理學家在談戀愛的時候，他說，戀愛的過程裡面，往往最容易暴露出自己人格特質裡面的類型或是缺陷。所以到文章快要結束的時候他說，「我討厭這樣的自己。大家終究還是害怕被孤立，我們或許可以享受一時的孤單，卻沒辦法和社會完全切割或斷開連結，因為大家都在追求自己存在的證明，而這些證明唯有透過和他人連結才有辦法存在。」他其實一直在試圖想要展開對感情對人際關係的論述，其實有個暗示是，他討厭這樣狀態底下的自己，所以在討厭自己以及對愛情的失落或缺陷那部分，他其實可以再設計得更精巧一點，就是討厭自己，和在愛情裡面不順利的過程，他或許可以變成一組對應的關係。在敘述裡面，有些比較可惜的地方，是用了些不相干的材料，比如說「大家對於自己的意見僵持不下，也沒有大食客要哄堂大笑，這場爭論最後在『我覺得倒像塊綠豆糕』」就是雅量那個宋晶宜的文章。我覺得不必要這麼尖刻，那麼酸地去用大家熟悉或可能某些讀者不知道的典故。我覺得這中間可以再去想辦法挖得更深的是，「目光終究還是停留在那張從北海道來的明信片上，那是一大片薰衣草的花田」，她開始去描述明信片的部分，我覺得很可以帶出畫面，接著他說「那是男朋友寄來的明信片，但收到它的時候我們並沒有在交往。」就是說這是一個分手將近一年半，準確來說，那是在交往了九個月又十一天後，我覺得這個作者真的非常非常會使用這樣的寫作手法，就是他交往過程總共「九個月又十一天」，我不知道閱人無數的楊婕會不會記得每段感情經歷幾天，這個作者很厲害，「九個月又十一天」，然後分手將近一年半後又開始交往。他為什麼會特別寫這個，因為他記得非常清楚。這部份是我覺得可以再挖更多的。作者很可能很害怕，我很害怕暴露我自己，很怕我的故事在這邊交代得太多。可是我想要在這邊鼓勵作者，你其實可以不用怕，就是你最需要面對或是你在討厭自己的那狀態底下，你可能最糾結的，是你要把這個部分梳理的更清楚一點，那梳理得比較清楚一點的話，到後面我討厭自己的部分或許就可以呈現出很強的對應關係，而且這說不定也會變成你下一段戀愛的時候，很重要的參考。在這邊其實很有故事可以挖，就是兩個人分手又復合……
好啦不談文章本身，就我個人的經驗，分合無數之後。我會建議，談戀愛的時候有三種東西不能吃，第一個，窩邊草不要吃；第二個，回頭草不要吃，我就是吃太多次回頭草把自己吃成這樣這麼悲哀的狀態；然後第三種就是不要自討苦吃。我不曉得我該不該預言，反正就是建議啦，不要再吃回頭草，這就是撇開文章之後，我自己個人對於吃回頭草這件事情是充滿疑懼的，了解，認同？
楊：我覺得你講的真的很好。（這篇作品）沒有什麼話要說。
編號12 〈等待遠去的光〉
楊：我在看第一次的時候就決定要選這篇，因為他的題材特殊，跟醫學沒什麼關係，而且意象很漂亮，我覺得他幾乎是參賽作品中文字最傑出的其中一篇，充滿了詩意，有很多讓我印象很深的地方，譬如說「朋友告訴我，我的生活有太多隱喻了。隱喻讓我不快樂。」還有因為有光，走進劇場這件事是非常迷人，我覺得他把敘事者在劇場裡的感觸寫得很深邃，也很生動，那麼最重要的是，一開始士博（凌性傑）有說，散文要看出創作者的企圖，個性之類，我覺得這片文章就是可以看出他一個作為創作者的質地，他把這樣的題材用這樣的文字去寫，寫出這樣的意境，從向光，到看透光，還有與光背離的轉折，我覺得這可以看出他是一個擁有很純粹，很成熟的創作者之心的作者，這是很珍貴的事。另外我覺得他「致PAC」這副標，也說明了這篇文章的私人性，這不知道是不是某一個人的代號，我還去GOOGLE甚麼是PAC，然後我查到，急性後期照護之什麼動態共置平台。但我覺得這篇文章最突出的地方也是他的敗筆所在，就是他有點太抽象，寫內心意識不是不好，可是我覺得他目前想要表達的東西不夠鮮明，他的力道還少了一點，這就會導致這篇文章變成抒情小品，在文學張力，我覺得這樣的作品會有一點點吃虧。如果你想要再挖深，加入多一點故事，或是某些劇場內外的人，我覺得是可以考慮的。就是我覺得這篇文章從「為甚麼站上舞台呢，為甚麼走進劇場」那裏開始，就必前面若一點，至於如何挖深，可能就要等到這個作者在劇場內打滾夠久才能回答，又或者關鍵是，為什麼這篇寫給PAC，PAC是誰，PAC跟你跟劇場的關係是什麼，如果你能回答這件事，那麼這篇文章的強度就會變得更強。但是我還是覺得，能在這次文學獎中看到你的這篇文章，覺得很開心，就還是謝謝你把它寫出來。
湖：我跟楊婕不太一樣，我是最後才把這篇選進來的。因為主辦單位希望我們選八篇文章，那我是選了七篇之後，我就反覆地再看了幾次所有的文章，它會出現的原因就是他的題材是跟其他完全不一樣的，他沒有寫到親情，也沒有著墨在學業的部分。我覺得選題材這件事，在寫散文中是非常重要的。可是我覺得就像剛才楊婕老師說的，太過詩意的這件事情，對我來說也是有點障礙，因為我覺得直到他寫道「然後我張開嘴巴，發出第一個音。神說，有光。世界於焉成形。」這篇文章才真正開始進入重點，在這前面他的鋪陳實在太長，而且缺乏情節，非常多意識流一樣在寫他內心的風景，我覺得這沒辦法在第一時間就說服我，雖然我覺得，它確實是一個在選材還有文筆方面都是在這次比賽中相對突出的作品，可是他前面的鋪陳實在是太長了。我覺得有一點，這可能是我個人的偏見，我覺得有點過於黑暗，然後我不是很能被說服說他走進劇場只是為了一個他說「這是一個找尋黑暗的經歷」，我覺得這沒辦法在後續的故事中說服我。雖然說他最後有說「最後一次演出〔……〕我想起我第一次演出的戲，一個失戀自溺的人。」它可能有扣到他想講的部分，可是我覺得這也不知道是不是我個人的腦補而已。我覺得這篇文章能改進的地方，就是在加點具有故事性的情節，可以讓我們更能感受到他想要講的那個情感的部分。
凌：我在講一些我對這文章的看法好了。就是我的疑惑跟楊婕一樣，就是那PAC，我自己也去查，那急性後期照護在文章中的意思到底是什麼，可能是暗示他自己的處境，若我這麼設想的話。我給作者一個建議，就是說，當你要用一個很特別的專有名詞，你可以在文章中就帶出來，你不一定要在標題裡面這樣用；就是你寧願用一個詳實的敘述方式把別人不知道的東西交代出來，然後像張愛玲說的，寫散文，有兩個事情很能吸引到讀者喜歡你的文章，第一個，就是說別人想說的，第二個，就是說別人想聽的。不管是要說別人想說的或是說別人想聽的，你在文章中都可以用你流暢的敘事，把別人想要知道的事情──比如說我們都不知道這個PAC是什麼的時候，你可以用有結構、有層次的方式，在文章裡面穿插出現，然後告訴我們這PAC跟你等待遠去的光，還有找尋黑暗的過程，這就可以把你的心理狀態寫得非常完整。就是我覺得，我猜測，這作者他很可能也是在感情世界裡面受了傷，然後他不太願意把事件呈現出來。有時候寫散文對自己真是一件蠻殘忍的事情，就你要把自己的心慢慢地挖開，然後把那些傷口暴露出來。因為他在第二頁那邊說，「但說到底，有誰不想被愛呢？有哪個演員不想被看見？我的渴望歪斜或卑微，其實無礙追求。但除此之外應該還有更多，那光裡面存在著更為幽微的核心，接近某種神聖的儀式……」我覺得這或許已經透露出他可能想要陳述的，但我覺得他可能還沒準備好吧，在文章裡面會呈現一種悲觀的情調。那這個找尋黑暗又走入劇場的人，這文章的整體表現是迷人的。他厲害的地方是寫氣氛，寫自己存在的感受跟場景，那氣氛都非常的強。可是這樣的寫法會造成一個比較大的問題，就是他可能只有是作者本人才了解他要溝通的事情，他可能只是為了某些心理狀況留下一個文字的紀錄而已。那跟讀者溝通的力道，可能就因此變得比較弱一點點。我會建議，如果真的要把那種自己生活的隱喻啊暴露出來的時候，可能就不妨稍微多給一點線索，然後把自己的事件顯露的出來，那麼就會讓這等待遠去的光更有說服力。
編號20〈場景速寫練習〉
楊：這篇我有比較多話要說。我覺得這是一篇高度實驗性的作品，由充滿企圖心也才華洋溢的作者所寫的，我超喜歡這篇的，不知道你在不在現場。我覺得題目很有趣，但我對你的題目有點意見，我覺得應該改成「場景切換練習」會更比較貼切。就是這篇文章帶有後設意味，他去拆解寫作這件事，去揭露寫作過程的意圖，而且他的文字本身帶有一種低調的霸氣，像是「反芻著另一個城市在我心中的興亡史」，真的超有格局。
這篇文章採第一人稱敘事，文中的「你」是個假想的對象，就像是觀看者或讀者，不過我覺得其實也可以是作者，那就是一個內在的對話；或者是說，「你」是為了方便讓文章中的場景串場所設計的一個角色；其實我很好奇作者怎麼去設計或看待文章中的這個「你」。那這篇文章最亮眼的地方就是結構很精巧，同時有兩條主線在跑，一條是文章中描寫的場景，另一個是主體意識被規訓與反規訓的過程；這兩者在文章中相互對應，相互扣點。我們會先看到作者去描寫生活中的場景，像是把學校描述成就職訓練所，這是一個規訓；當你寫過去的場景，「至今那些仍像迷宮深陷其間，感到渾沌的你的高中校園」那是一個試著去反抗規訓最後卻臣服的階段。那接著又切到現實場景，就是你在接受規訓後遭遇的一些片段，在這裡就出現了五個場景的流轉，第一個是車廂，再用車型歲月去串到麻豆老家，再串到第三個校園，然後再切回車廂的後續，最後一個場景則是擺在教室。讀到這裡的時候，我真是五體投地，因為每一場景的出現都有不同的意義，是層層推進的。不過寫完教室之後，文章意義就被呈現出來，鏡頭也就隨之斷掉了。也就是說從「記得那年夏日，陽光有著灼傷人的熱度」之後，就變成了記憶和意識的描寫。我對這一點有點遲疑，因為我覺得這樣打散了你前面在玩場景、鏡頭，透過場景切換去敘事的力道，另外最重要的是，其實你要做的並不只是場景速寫練習。當你定這個題目的時候，我們會以為你這邊只是要練習速寫場景，但實際上並不是，所有的場景的指向未來目標或人生價值或是主體意識的叩問，這樣就讓文章內容超出了文章標題的邊界，每一個場景的描寫都帶有一種更高層次隱喻或指涉在裡面。還有另外有一點，可能是我的主觀意見，就不用太理會我。我不太喜歡你的收尾，就你揭露了你只是坐在電腦前浮想連篇什麼事都沒發生，還有就是說我懷念台北但我就是不想回去，我覺得這個結尾沒也寫得很認真。我會覺得說你是不知道怎麼收尾，或是不知道怎麼去面對這個生命中的矛盾困境，因為你沒辦法觸及或改寫這些生活中的場景，所以只能這樣去寫。我相信以你過人的才氣，一定能呈現更好的結局，不管是在作品裡的那個技術性或情感性的結局，或是真實生命裡，假設敘事者跟你的經歷是可以對應的，那個現實的結局。總之我們覺得你是一個相當厲害的創作者，而且還用到夏多布里昂我覺得真的很酷，就算沒有夏多布里昂我們還是覺得你很酷。那另外就是要跟你說，我要模仿世伯，跳脫文章本身，即便中文系其實沒那麼好啦，唸了大學四年加碩士四年其實我還蠻後悔的，人生本來就有很多種選擇，真的愛文學文學就不會離開你，這就是為甚麼你進了醫學系但你的作品卻在這裡被我們討論的原因，那至於你說你不知道要怎麼把你的故事說出來，所以需要先經過一個場景的練習，但我認為你已經透過場景練習在寫自己的故事了，你也做得很好，所以希望你能繼續勇敢去嘗試，既然有才華就要去揮霍它，祝你得獎。
凌：老套的世伯要回應一下，其實我覺得這篇文章是很有趣的，那先岔開一下，就談談一般人的成見，念哪些科系有前途，哪些科系沒有前途，然後就變成了中文系和醫學系的對立關係。那我要告訴大家念中文系不一定就沒飯吃，我要考大學的時候，所有人都知道我唯一的志願是中文系，他們就跟我說你中文系畢業會沒飯吃，可是後來我發現我是吃得越來越肥，就是說不見得是那樣啦。如果說要挑戰某一些社會既定的價值觀的時候，你不一定要拿中文系和醫學系做對比，我覺得一般人比較難接受，當你拿已經既定的概念去書寫的時候，就比較難以寫出新意，新鮮感就會不見，這可能是作者要思索的。不過新鮮感並不會妨礙到這篇作品要談的主題，就是對於人生選擇的自我疑惑。然後「場景速寫練習」這個標題我覺得定的蠻有趣的，不斷的切換場景，最主要的場景則是台北和台中，然後這兩個城市的描寫中也反映了，他離開家然後來到台中念大學之後，他發生的這一切的事情。我覺得中間有部分讓我比較困惑的是說，「我」跟「你」之間人稱轉換的問題，「而如果你正在台中市北區，看到一幢幢蒼白高大的建築有系統地群聚在一起……」、「可是你不會看到我。」這個虛設的對象「你」在我的閱讀中其實是不明確的，因為文章並不是整篇都用書信體來寫，所以在「你」跳出來之後，文章的文氣會有一些變換。當是用了「你這樣一個人稱在文章裡的時候，會讓你的說理比較難以讓人接受，你把那個「你我」變成一種主客的劃分，然後我要對你說什麼，我要教訓你什麼，如果你怎麼樣那就怎樣，這樣的使用方式可能在散文裡是要比較謹慎的，因為對「你」的說教，或是那種「我」的說理做得太多了，作為閱讀者，可能會比較難以接受你所要陳述的那個道理。當然它的道理是最後價值觀陳述的部分，「你或許會問……然而，這一切，在我身邊都是如此尋常的碰撞著，壓迫著我。」所以他跟這個社會既成的價值觀格格不入，在這裡就有很明顯的點破，我也想要再追問的是，有沒有必要像這樣去點破，就是這個說理能不能用敘事的方式呈現，然後用故事告訴我們，你想要講的道理是怎樣。這能做比較迂迴曲折的設計，然後把人生中遇到令自己困惑的事件，安排在文章裡面，這會把文章的多面性呈現得比較高一點。因為他其實把來台中念醫學系定義成就職訓練所，這就已經在說這只是把人當作機器在操作，以訓練出一個好的職業工作者，個人一個青春的生命就被綁死在這邊了，當然就是他對於大學的批判，如果要更有力的話，可以把現實生活中大學面目的醜陋，或是他看到這個學院裡面怎麼去進行學店的操作，這部分可能可以再多挖一點。
湖：在對白上有點不太自然，我覺得這是第一個很明確可以再改善的部分。另外就是這一篇的題材跟另一篇我們三個都有選的文章有點像，都在講對醫學生身分的迷惘跟懷疑，不過我覺得這兩篇有個很大的落差就是，這篇想要控訴的議題是更大的，所以我不知道作者目前生活的經驗，或是在文章中展露的部分，足不足夠去支撐一個這麼大的議題。另一篇的主題主要集中在對自己心境的懷疑，比較能說服我去認同在這樣的一個生活下會有的困惑。我覺得這在相較之下是比較吃虧一點的，因為這兩篇的題材比較接近。另外就是我覺得整體來說還是太混亂了，應該有可以再修剪的部分，那我自己的建議是，在寫出兩千、三千字之後，強迫自己修剪掉三分之一的量，不管是不是自願的情況下，我都覺得這是一個寫作上很好的練習，這樣文筆會更精進，也不會有太多岔出去的部分，然後剛剛楊婕有說到的結尾的部分，我覺得也是比較大的問題。
三票作品
編號07〈琵琶鼠〉
楊：我覺得「琵琶鼠」這樣的標題就非常好，它有明確的意象，也可以知道其實作者想寫的不只是琵琶鼠，好的標題就是成功的一半，它就會吸引人閱讀下去，引發好奇心與興趣。「琵琶鼠」這篇最有趣的地方就是他把琵琶鼠在食物鏈或生態系的位置去對應到人在競爭社會體制裡的一個位置。他去刻劃黃金琵琶鼠的位置很有趣，比如他寫說「黃金琵琶鼠比同類珍貴，但仍然只能吃紅龍的殘羹」，我覺得這樣的段落就是不僅能帶給我們知識或資訊，但是他又去對應到你要去挖深的那個人性或社會的環境主題，這就非常有層次與質感。我覺得你的文章的前半部也真的處理得很好，充滿著光芒，尤其是「喜歡在水族館看著一缸缸的魚群」到「你不會特別去記得一隻躲在角落、外表普通的魚」，這兩段讓我覺得你真的很有才華。但是我還是要給你兩個小小的建議，第一是，我覺得你在後面人性、體制的部分寫得太直白，當你寫得太直白就會變成比較簡單的論述，前面的味道和象徵的力道會被沖淡，這篇的問題跟「心癌」其實有點像。我的建議是，不需要用生態的影片去貫穿全篇，當你每一段都是用生態教育的影片去鍵結的時候，我覺得設計感會太明顯，它會反映出你不知道該怎麼去做段落連接的偷吃步。再來是我覺得兩條線的對應方式太明確，就是琵琶鼠和社會體制。在開始變得太直白的段落，題材有一點岔出去了，我覺得不夠聚焦。總之，我覺得你有很棒的題材、很棒的文字操作能力還有觀察事物的能力，敘事和抒情也相當的有水準，所以稍稍調整之後應該會更傑出。我覺得如果好好珍惜自己的才華，你一定會得獎，還請繼續加油。
凌：「琵琶鼠」這個題目訂得非常好，就是找到一個外來的水族魚種，做為整篇文章的關鍵形象，那剛剛楊婕已經為大家把文章的結構給分析過了，我想要和這個作者在商榷一個問題就是，他在介紹琵琶鼠的時候，都是用引號來述寫，在文字中不斷用引號來呈現偶關琵琶鼠的知識。這樣的寫法當然非常清晰，琵琶鼠和個人要考大學開始去觀察水族館的狀態，然後喜歡在水族館裡面看魚群漂浮；他在觀察魚群的裡面，他就不停地穿插跟琵琶鼠有關的知識，所以這個脈絡設計相當明確。可是，我在想要不要不切的那麼明確，不那麼乾淨俐落呢？有可能是變成說，琵琶鼠的知識介紹，是移到正文之中的，當然這樣的處理就需要一些技術。再來就是，我覺得最後的部分有扣合主題，「我覺得自己是一隻琵琶鼠，在不屬於自己的地方，努力活的張揚」，當然這邊有一個錯字喔，不過我在想說中文書寫和英文寫作不太一樣，就是英文的主詞一定要非常明確，句型的結構也非常明確。但在中文主詞跟受詞往往是可以省略的，如果他要用琵琶鼠來暗示自己的時候，最後一段那邊，能不能把「我」去掉，讓單獨成段的這個部分變成「像一隻琵琶鼠，在不屬於自己的地方，努力活的張揚」，這樣的調整不曉得會不會比較好，當然這要看主題如何設計，文章的收尾把文章的主題寫的模糊一點，或許能有更多的想像空間。而且這次的文學獎作品，我覺得有很多的醫學生，在面對現在的醫學環境的時候，似乎有多的迷惘，或是甚至不滿這個體制。所以不管這個體制在之後，有沒有其他的想法，就是在看了這麼多悲觀的文字之後、這麼多現實社會的無奈之後，從這個琵琶鼠形象的聯想，能不能找到一點希望。我覺得在最後那邊，作者試圖要給我們一點希望，還是要活得張揚，我覺得這是他在困境之中，求生存的力道，十分值得嘉許。
湖：我覺得這篇十分有可能得獎，它是我心目中的第一名。剛剛有提到引用的部分，我覺得跟〈返鄉三思〉那篇比起來，〈返鄉三思〉的引用沒讓我那麼感到必要性，但這篇至少在貫穿整篇文章起了相當大的作用，影片的解說員最後結案「有問題的是人」，我覺得這句話是整篇文章中最重要的一個重點，如果我們完全把引用給省略的話，那這個重點就無法被凸顯出來。這個影片的引用除了貫穿他自己在整個生態系的身分對照之外，我覺得還有點出他自己在這個體系看到的問題，這是很成功的。我自己也非常喜歡他的結尾，確實給了我們一些希望的部分。剛剛世伯有提到，因為剛剛好在最後一句出現這個「的/得」的問題，所以才更明顯，但其實很多文章中都有混用的問題；我覺得這篇文章還是該給他一些嘉獎，通篇都沒有錯字一直到最後才出現是有點可惜，這個部分，我覺得要把它解釋得非常清楚是有一點難度的，我的建議是如果會台語的人可以用台語去分辨看看，應該能成功的把「的/得」分辨出來。
編號09〈刺〉
楊：這篇我真的超喜歡，我覺得這篇文章從開頭就相當吸引人，而且他在開頭就來了一個視覺的動態伸縮，縮小放大再縮小的變化，他的意象可以很迅速的聚焦。這個「刺」的意象從監獄一直到打針再到老師的大頭針，連接了很多層次，我覺得每個層次都是飽滿的。另外不只是意象，作者對人性的刻劃也非常深入，而且充滿了很多真實的細節和畫面。而且他還有趣味性，比如他寫說「如果被刺刺到，就算僥倖不死，自己八成也得從人類轉行去作仙人掌」，還寫到鹹蛋超人，小時候我常常會想說鹹蛋超人從客廳衝到房間嚇我，所以我對鹹蛋超人覺得有點親切。而且他文字的語感、節奏非常好，最厲害的是你知道甚麼地方該開展，你也知道甚麼時候該停頓，我就不細講例子。反正這是一個爐火純青的創作者，觀察力很犀利，不論是看著自己或是看著他人，他都看得很深入。他也很會說故事，我在讀的時候，其實就是一直在畫佳句，拉箭頭說「哇你寫得非常好」，實在是太厲害了。尤其這篇文章最厲害的地方是，「同學的帶狀疱疹被以為成嘴巴被老師縫了」這句非常有力道，這個誤會形成的說服力，這批文章鋪陳得很夠，也就是說他在寫的是這個世界的恐怖，這個世界的惡意傷害了年少的純真，而在多年之後解開了誤會，可是也已經這個敘事者心理漫長的陰影，這根當初無意被插下的刺，在成長的過程中無意去滾動了其他的刺越扎越深，最殘酷的地方就是這也不是誰故意要插的，而是生而為人來到這個世界就注定會渾身傷口的狀態。我需要給你的小建議的話就是，情緒在後面可以再收一點點，你稍微寫得太滿、太浮了，這會影響到文章的質感和最後留下來的力道。總之，我還是覺得這篇作品很厲害，還請接受我的告白，我相信你一定會得獎。
凌：完全同意楊婕所說的。這篇在這次的作品中是經過巧妙安排和設計的，標題也下得非常好，用刺這個關鍵的形象，來串起整篇文章，而且線索完全沒有偏離掉，從一開始最早看到的「刺」到底是什麼，最剛開始是老師從抽屜裡掏出的一根大頭針，這個刺已經造成小孩童年的創傷，而且到最後還謠傳說，那個被懲罰的小朋友真的被老師縫了，而且老師還把他拖出房門，拿起毛線狠狠的給他縫了三針。那個同學想叫出來，但被縫緊的嘴卻喊不出一個完整的字。尤其是到之後，老師還關心學生說，他的嘴巴還會不會痛，並且在上面塗藥膏。這樣的一個場景會讓小朋友心生疑懼，但這卻是一個謠傳，一直到最後才證實這是一個誤會。但是不是只有童年的那一根針而已？他說他從小孩到現在，這樣的一個成長階段，在最後倒數的第三段，「大學的第一個暑假」，然後他發現，小時候的那座幼稚園已經拆掉了，「不知是哪個建商買下了那塊地，硬是在狹長的空間上蓋起兩棟透天厝出售，卻保留原來的浮雕圍牆，以及欄杆上頭的刺。」這個有形的刺隱隱約約的喚醒了他心裏頭的那些刺，好像那就是拔不乾淨，而且在最後的段落他寫說，「走過十五年的路在眼前開展。上頭插滿了數也數不清的刺，以及我為此所流失的一切。」我會建議如果要做個漂亮的收尾的話，欄杆上的刺就可以讓畫面感相當充足、飽滿，做為一個讓讀者有想像空間的結尾，而不用說十五年來我看到了許多刺，而且流失了很多，這就顯得比較多餘。所以當文章寫當非常厲害的時候，我覺得就要考慮盡量不要再用太多的招式，作者該考慮的應該是減法、是刪除，把一些會影響到文章的枝枝節節，或是太過直白的部分給刪掉。我到現在還是難以抉擇，因為這三篇都是我心目中前三名的作品，我也一直很困擾該怎麼排名。
湖：我的心目中並沒有給他這麼前面的名次，但它的確是一篇很好的作品。我覺得它最出色的是，幾乎用故事來完成了整篇文章架構，你要說它是小說也可以；但你其實不會誤會它是一篇小說，可是他又說故事的方式把整篇文章呈現出來，我覺得是在寫作上經營的比較成功的一部份。我覺得比較可惜的是，刺這個意象跟童年的恐懼感覺不是那麼的搭，我覺得恐懼比較是龐大的、像陰影的籠罩在生命中的狀態，刺則比較像是事件對你所造成的傷痛，我覺得這件事讓我感到有點疑惑。然後我覺得，在後面有講到他「五千多個日子過去」這一段太偏離主題，這裡是為了去扣合前面原來是一場誤會，小時候同學嘴邊的傷口並不是真正被縫起來，可是我覺得這部分其實點到就好，把前面的謎題解開就可以，然後把重點聚焦在小時候，你對各種流言和恐懼的狀態。如果把重點集中在這邊，比較不會讓人感覺文章有點散，中間很多在描述疱疹病毒的部分，感覺就有點偏離主題……只是我覺得他應該還是會得獎。
編號13〈手機〉
楊：我現在感到很糾結，因為我不知道該給「刺」高分一點，還是「手機」高分一點。我覺得手機是非常傑出的一篇，他把手機的意象和主題扣的非常緊，而且層次很多，真的很厲害，而且文筆超級好，節奏也很迷人，段落和對話之間的切換十分的俐落，比如有一段「恍惚之中，我發現我正獨自操作著大腸鏡，在進入那蔓延又狹長的時空中」，我覺得這一段的切換手法就相當強大。作者不僅是個取材精準的人，他也很懂得留白、留下餘地，你一定是個很成熟的創作者，如果你現在在台下，就可以先想你的得獎感言之類的，因為你真的是面面俱到。我最佩服他的事情是，故事主線和支線抓的非常到位，大部分的散文如果要同時寫兩件事或兩條線通常都會失焦，但是他有本事在這篇文章裡同時處理敘事者和外婆、外婆和外公兩條線，這兩條線在我讀來是沒有相互傾軋的，拿捏得很好。有些本身和故事不是那麼有關的細節，他也處理的很精準，比如前面在寫捷運車廂貼合地面，形容成昨日與今日彌合的分界線，我覺得描述的很美，又恰到好處是一個很棒的鋪墊。但是我有兩個建議，第一是我覺得作者操縱意象的力道太重了，他寫說「雖然無法像智慧型手機一樣有遠端操作功能，面對不同問題總有最佳解答，但意識的存在是我與他們最大的不同之處。」，我想跟作者說，意象這種東西不必一次又一次的出現，當你寫得夠精準，讀者就會去抓到他，我覺得你有點玩得太過頭了，而且人和機器終究是很難疊合在一起的，當你用得太刻意，這篇文章的說服力就會被削弱。在散文中意象當然是非常重要的，但你已經握有許多錘鍊得相當好的武器，那你不妨去其他的地方去動刀槍。再來第二個建議就是，後面那幾段「用意識提取感情，不再短路當機」那裏不是寫得很好，一方面是情緒流露得太多，一方面是你好像寫得有點心急了，導致跟前面得耐心和質感有點斷裂，可是我還是覺得最後幾句你收得相當感人，讀來不禁眼眶都快濕了，總之你真的寫得很好，很開心能在這個醫文獎遇到你的這篇作品。
凌：我也很喜歡「手機」這一篇作品，就是在寫家人在病痛的時候，做為一個照顧者，其實他有很多的緊張與徬徨與無奈，特別是創作者本身有醫學背景，所以家人就對於他身為照顧者更具期待，這個照顧者在看阿嬤治病的整個過程裡，從對話中其實我感到有點疑惑就是，他用的是我這樣的敘事語調，再加上「你」，意指生病的親人，這個生病的親人被送進自己實習的醫院，這其實會比較像書信體的操作模式，我在對你這個生病者傾訴。所以「我」和「你」之間相處的回憶，可能有些不為人知的部分，其實在文中表達的非常好，像是你和阿公怎麼樣，在家裡扮演了怎麼樣的角色和地位，然後社會上的醫學生又是怎麼被賦予眾望和期待，然後又繼承了父親的優秀基因這樣。在我跟你的對比關係中，我覺得已經處理得非常非常好了。可是我就會開始想像，如果不要用「你」這個人稱，直接去寫我看到這個生病的家人怎麼樣，這樣的敘述有沒有可能貼近一點。因為我覺得作者深陷其中，敘事者我和創作者我重疊性非常高，這樣我難免會把情感給過分流露出來，如果過份流露情感的話就要小小節制一下，所以我在想就是，能不能藉由虛實人稱來讓情感的表達能夠恰到好處。當然這一篇已經做得非常好了，尤其是他在寫這個大家族的故事的時候，他並沒有很單調得去歌頌奉獻自己生命的、為這個家族給與這麼多的角色，而是透過不斷的描寫，不斷的說故事，來把這個情感和經驗交代出來。還有另外一個我想和這個作者討論的是，用手機這個標題的話，像明信片、書信這些啊，都是人類溝通的工具，所以像手機這個標題下也突破了發展，每一次手機的狀態穿插在手機裡面的時候，都是在暗示家人之間溝通的狀態是怎麼樣，可是如果是我的話，我會覺得文章中還有另外一個關鍵道具，就是大腸鏡，如果我要改寫這篇文章，我會用大腸鏡作為切入點、文章中的關鍵形象，有關於大腸鏡的部分描寫得非常好，就是醫生「將大腸鏡的探頭塗上潤滑油凝膠，緩慢的從肛門口置入，肛門因為反射而緊縮，咬住腸鏡，一時之間無法再推行進去」，之後不斷都有大腸鏡的呈現，到了第二夜後半「我發現自己正獨自，操作著大腸鏡，在你的帶領下進入那蜿蜒又狹長的時空隧道」，所以大腸鏡其實演扮演一個串聯的角色。我不知道該怎麼樣調配，但文章的篇名直接用大腸鏡可能又太跳tone，可能有其他方式可以來調整。那內文中唯一讓我不太能適應的就是到結尾的部分，就是外公在病房出現的那個場景，很多作者在使用閩南語的時候，都會讓對話變得不太到位，比如說「有來丟好」，「有來丟好」是什麼意思？其實你乾脆直接寫國語「有來就好」、「有來即好」。看看是不是能參考一下王盛弘在寫閩南語的時候，都是比較遵循古調的，從典籍當中去參考看有沒有相對應的部分，我覺得這是比較適切的。很像豬哥亮的餐廳秀裡面，字幕常常就會出現「恁娘卡好」，「恁娘卡好」是什麼意思？一般來說如果直接套用國語的音譯來寫，是很容易破壞他的美感的，所以我覺得在閩南語的使用上是能夠再調整的，不然乾脆就用國語就好。在其他篇中也會有相同的毛病，當作者沒辦法掌握那麼多的詞彙的時候，他就只能用國文的音譯來硬譯，這是比較可惜的。
湖：這一篇是我的第二名，我覺得這篇最大的優點是在他有一個非常好的故事，他的文筆本身非常好，然後因為文章本身是用手機串聯起來，所以有很多讓我感到新鮮感的譬喻，但我覺得當這些譬喻出現過多次的時候，就會讓人覺得跳tone，比如說剛開始有寫到「負債堆疊如久置的文件垃圾桶，需要時間成本來清除」，或是「我的應用程式短時間內被開關太多次」我都覺得還可以接受，可是後面出現越來越多次像「雖然無法像智慧型手機有遠端聯絡功能」，我不知道為什麼要在一個好好的故事中……我覺得他很像一個典型的抒情散文，當中卻又試圖想要加入一些譬喻，我覺得這是有些可惜的，沒辦法把抒情的感覺好好的連貫下來。我自己覺得最大的一個問題是我蠻不喜歡最後那邊有非常多的短句，這其實會讓我覺得偷懶。短句的應用應該是散文或小說很好的技巧，在一大串的形容之後突然出現一個短句，他會有一個像破折號的力量。可是作者有點堆疊太多，導致每一個句子的力量都被削弱非常非常多。那剛剛世伯有提到關於台語的問題，我覺得可以去多看看袁哲生的小說，當中也使用相當多的台語，然後雖然他用的可能不是那麼確切的典故，但他很擅長在台語裡面利用，不管是國語的型或是音的部分，去做一個巧妙的連結，算是自己發明了一個台語系統。那我覺得如果沒辦法使用那麼多的典故，在這部分可以再多做一點考慮，想想有沒有更好的使用方式，那我覺得袁哲生是一個相當好的示範。
第二輪投票
作品討論完畢，評審就所有作品，各自給予一到六分進行第二輪投票，八為最高分，結果由高至低如下：
〈琵琶鼠〉 15分 （楊 3分、湖 6分、凌 6分）
〈手機〉 14分（楊 5分、湖 5分、凌 4分）
〈刺〉 13分（楊 6分、湖 2分、凌 5分）
〈明信片〉 7分（楊 分、湖 4分、凌 3分）
〈場景速寫練習〉 5分（楊 4分、凌 1分）
〈咖哩飯〉 3分（湖 3分）
〈眼淚〉 2分（凌 2分）
〈等待遠去的光〉 2分（楊 2分）
〈 心癌〉 1分（楊 1分）
〈山頂〉 1分（湖 1分）
〈琵琶鼠〉獲得15分，所有評審的最高分，故為首獎。〈手機〉14分、〈刺〉13分獲得評審獎。另外〈明信片〉7分、〈場景速寫練習〉5分、〈咖哩飯〉3分、〈眼淚〉2分、〈等待遠去的光〉2分
五篇並列佳作。
時間：2017.05.20 15:00~17:00
評審：朱宥勳／何敬堯／吳億偉
第一輪投票
首輪投票，每位評審不分名次，圈選八篇作品入圍，結果為：
一票作品
06. 給愛麗絲 （何）
17. 在陣雨之間 （何）
兩票作品
01. 紅燈 （朱、何）
03. 2084 （朱、吳）
08. 親愛的，今晚不回家 （朱、何）
09. 南下列車的春天 （何、吳）
11. 說故事的艾迪 （朱、吳）
14. 黃姨 （何、吳）
16. 輪廓 （朱、吳）
19. 島 （朱、吳）
三票作品
02. 鏡面 （朱、何、吳）
10. 奧村先生的啟用致詞 （朱、何、吳）
總評本次預計選出首獎一名、評審獎兩名以及佳作五名。首先先請各位評審發表對本屆作品的總評以及各自的評審重點及標準。
總評
朱：這次是水準比較好的一次，有其中比較直接引涉政治議題，我是一個非常重視技術的人，心中有五個燈，有踩到點就會扣燈，如果一路上都沒有扣燈，就非常好，我先打個預防針，我的工作是說明錯誤的技術操作，不要太往心裏去，這世界上還有許多事情值得去做。
何：我也會針對技術層面去說明，鼓勵大家無論好壞都繼續寫下去，持續就是力量，寫出想寫的東西，讓大家知道你想說的話，如果因為評審就寫不下去，那可能不適合這一行，有些篇章，不管愛情也好，親情也好，可能沒有做出辨別度(亮點)，這是除了技術層面之外的重要部份。
吳：這可能是因為是醫學文學獎，所以比較驚喜的部分是有專業的一些部份，這次的標準在於故事的架構，故事在於要吸引人，要把她說好，要寫小說會進入一個更複雜的敘述裡面。
一票作品
編號06 給愛麗絲
何：給愛麗絲這篇，前面鋪陳很不錯，犯的最大錯誤是比較老套，行文有很大翻譯小說的氣味，因為我對於奇幻小說有很大的期待。
朱：這篇我沒有選，因為這篇基本上沒有寫完，身分沒有發揮作用，陰謀沒有結束掉，邀請對方父母加入，然後呢?就結束嗎，感覺像列出算式，但等號右邊就沒有東西，很像不經整理的草稿。
何：小說很忌諱做一堆設定然後並沒有給出解釋，劇情的流暢度可以藉由減少設定會更好。
吳：這篇在一定的字數裡面，投一個計劃的大綱，他比較大的問題是想用比較平順的方式把它寫出來，但很多時間安排並不是很恰當。
編號17 在陣雨之間
何：這篇在陣雨之間，敘述者直白之間讓我覺得很有感受，養大肚魚的部分很有亮點，裡面有個衝突，讀者還是需要更多細節可以按圖索驥的找到，這文字上的編排還不是做的很好，可以學學王文興老師的簡易石，雖然覺得這篇不錯。
朱：這篇是在邊緣的一篇，第一句就把場地帶入，小說的基本邏輯是用選擇跟行動來構成，前面構造的人物特色，後面就是在偷懶。
何：我也很喜歡前面一開始的敘述講話和應對，最後面的部份可以不用寫，
吳：在有限的字數如何寫出一個故事，是在一個很有趣的碰觸點的時候，如何因為這個背景，怎麼和計程車司機相處，如何讓三人碰撞在這個很有趣的點。
二票作品
編號01 紅燈
朱：紅燈，做了一個場景，乖乖把它做完，像是定期找一個出口，但做為出口接不出對方的情緒，這個死亡就造成崩虧，因為不會做情緒才會花這麼大力氣去做，我不認為你不會做，你覺得丈夫離開後崩潰，還是丈夫離開後還是忍著，哪個比較恐怖，最近有很多作品會有一個翻譯腔的作品，蠻有趣的。
何：我對於翻譯腔的作品是樂見其成的，這篇我作為讀者最想看到的是，為何會想偷情?為何會想自殺?這些不知道為甚麼，讀者期望是想透過小說去碰觸或探知更多東西，要放下更多東西，像等待果陀或卡謬也是可以的，不放解釋但放入怎麼解釋的過程，會更有趣。
吳：這個比較是事情沒有講清楚，有些東西沒有說的很明白，但大家都知道發生什麼事了，我給你看了那麼痛苦的東西，然後告訴你我不知道，我很喜歡有人說過的一句話:一個笑話說了五遍不會有五倍的好笑，可能小說的情緒要節制一點，才會有美感，這個互動是用說的，不是用演的。
朱：可以參考艾麗絲 · 孟若的〈蕁麻〉，也是婚外情的故事，是很類似的感覺。
編號03 2084
吳：2084是兩篇相關政治的故事，是想塑造一個反烏托邦式的故事，這個故事會需要一個統治者，會需要一個反抗者，反抗者都會剛好是主角或主角朋友，剛好這個小說碰觸很多相關的議題，基本上字數很多，但故事算完整這值得鼓勵。
朱：你這個就是在寫今天的中國，這個小說需要很多洞察力，對於政治的洞察力和科技的洞察力，這個政治理解的藍圖我看是分常有問題的，你低估了人心險惡的程度。
何：我覺得不好的一個點，要科幻的會要有這個點用的好，有分軟科幻和硬科幻，就算不用科幻小說的設定放掉的話，也是可以的，要學1984或美麗新世界的話也是可以的，不能要寫議題就放入大量的議題，把議題性融入或隱藏在裡面，讓讀者可以體會你想講的道理，要寫那個方向的話要把議題講的好，要想想怎麼把議題想的更巧妙。
吳：我覺得2084其實是好跟壞非常明顯的一篇。剛才朱老師有說，它就是兩個跟政治非常有相關的其中一篇，兩篇做了一個很好的對比。我選它是因為我覺得它是嘗試在說故事的一篇小說，用NeoLife塑造一個反烏托邦式小說的模式。我覺得他應該是有在閱讀或看電影，所以他也很精巧的設計了一個新的軟體，這也是跟現代比較有關係，這個軟體可以控制、記錄所有，你要做甚麼事它都會知道，一天上廁所上幾次它都會知道。當然這樣的烏托邦就會遇到一個問題，你甚麼都讓人家知道是好事嗎？到底是誰要知道所有的問題？那就是最高的統治者。故事的模式是，一定有一個反抗者，剛好又是主角的好朋友，一開始是個很單純的人，到後來變成一個英雄去反抗。這個故事的結尾比較悲傷，是這個人後來反抗失敗，對讀者當然是最好的，因為反烏托邦故事，就是烏托邦的勝利才告訴你這是人類的失敗。
其實讀完後，大家都知道下一步是怎樣，裡面也探討了很多公平正義的問題，也用了很多「自由、自由，多少罪惡假汝之名」這種舊的概念去講，我們在重新思考之後，自由到底是好還是不好，這些公平正義到底是眼睛看到的呢？還是個人自己所相信的？
這小說非常工整而完美的碰出所有反烏托邦小說的課題，當然完美有時候也是個問題，雖然這非常弔詭，因為太完美了你就知道他接下來會怎樣。我覺得如果這個作者之後看過很多類似的小說，也許可以去找出一條自己的路，反反反烏托邦小說，看你可以反幾遍，然後找出一個新的模式。
第二個，我覺得它設定在2084六十多年之後，還有榮民去抗議，我覺得這可能要想想，榮民可能已經快要兩百歲了。因為他設定的那麼後面，而他前面寫得非常的實，可能要解決一些設定的問題，比如說一些2084不太可能會出現的東西。這種未來式小說，要面對的問題是，你要塑造一個場景是現代的人看能夠有所感，但不是現代的場景，不然榮民活到那個時候應該可以當總統了，因為他已經看過太多事了。這是在寫這種小說技術面的問題要去思考，因為你非常的具體，就必須要很聰明地去避免這個問題。另外，這很容易是對號入座的小說，陳總統、立法委員，他用了喬治‧歐威爾的小說的模式去對應，不斷去講一個老大個的事情。我覺得如果要寫這樣的故事，應該把那些當成養分，而不是展現，養分和展現是兩件事，所以大家可以去思考要怎麼把這些東西當成養分、不落痕跡的用說巴說出來，而不是展露出來說：你看，我有在看這部小說。
小說中寫到1987，應該是1984，我不知道他是不是故意再多個三年，如果是他寫錯，那我覺得這是個很大的問題，就是你要引用的東西，到後來引用錯誤，但我還是很肯定這個作者，因為他寫的字數很多，至少把故事從頭到尾想完了，也很完整說完了，基本上我還是很肯定他的。
朱：我覺得優點大致上億偉老師都說了。首先，我覺得你被想要用典故的心思綁住了，因為2084明顯就是要對1984致敬。1984的數字其實是亂湊的，就是1948年把48倒過來，當初大家都知道這奇怪的梗。但這就有一個麻煩，你和現在距離大概六十年，用1984去想像1948只作了三十年的跨度，他的想像都比你還激進，你作了六十年的跨度，只是在寫現代中國的樣子，你所有東西都沒有任何革新，或是只是科技技術面，社會技術都沒有任何革新，這是完全不科幻，雖然你樣子像科幻小說。如果到2084年還在吵第三方支付真的很難想像，我甚至都懷疑2027年還會不會吵第三方支付。第三方支付只有兩種結果，就是是統一世界，或者被發現它沒有用，然後被消滅。十年對於當代可以發生很多事情，你還記得上禮拜臉書在吵甚麼嗎？這個時間感其實還滿有問題的，你給了一個超近的近未來，然後給了一個超遠的時間。再加上，我覺得這是寫科幻小說一個很困難的地方，科幻小說需要兩種洞察力，一種是科技的洞察力，就是你要知道科技往哪個方向走，要做個預先猜測；另外一種洞察力是需要知道這個科技被放到社會裡面時會發生什麼事 ，所以你需要對社會跟政治的洞察力。後面這點尤其難，因為想新科技大家都很嗨，但丟進來後很困難。
其實你忽略了非常非常多的角色，比如說，光是你說全面式、全控式地把所以資料都收整起來的概念可以順利推行，而且大家一起茫然，大部分的人都覺得很順，這絕對是不合理的。因為光是在2017年台灣都做不到了，為什麼在2017台灣的第三方支付做不起來？因為台灣對個資的保護至少比中國強烈，所以沒有辦法接受這種事情，這是一個一般人都會想到的事情。你不可能期待沒有任何政治勢力出來反抗，總統沒有敵人嗎？他如果有敵人的話，敵人一定會抓著這個點打，不是說他特別聰明，而是一定會有各種這樣的鬥爭在後面運轉，不可能會有這麼順利的情況，除非這個焦點完全被轉移了，但是你整個政治理解的藍圖對我來說非常的奇怪，你寫政治這個概念我覺得非常好，那你去做這件事情、往這個方向發展非常好，想法也很不錯，但是實際執行的時候就會發現，太多眉角了，太多地方不可能這樣做，你的反抗陣營也太嫩了，你的官方也太嫩了，大家一起在扮家家酒，這不是一個合理的政治運作情況。我不是要你把他寫得非常諜報片，可是我覺得你低估了人心險惡的程度，以至於你把反派寫得很強，但他站在一個弱的基礎上，一個稍微有經驗的讀者就會覺得，天啊，我有十種搞死你這個總統的方法，但為什麼你一種都沒有講到？這是一個很奇怪的狀態。
何：第一個我覺得非常非常大的問題在於，2084很明顯就是要和1984對應，但84距離現在真的太遠。如果你是2020年或是2030年，都還可以這樣來做，可是一下拉到84年，盡量還是不要這樣做，因為科幻的小說，既然你要很科幻，就是要把科幻的元素用好一點，或是把它用的實在一點。科幻有分兩種，硬科幻跟軟科幻，只有比較厲害的人才會去挑硬科幻來寫，現在寫科幻通常都是用軟科幻的概念，縱然是軟科幻把科技的元素拉到最底，但它還是科技、社會和故事結合的很好。但是在這裏的話，他把時間設定的這麼遠，再放入NeoLife這個軟體，我覺得對於整個故事，就算不用科幻小說的設定，其實也都可以，就是這篇小說如果把那些科幻設定全部拔掉，我覺得NeoLife其實就算今年要來試裝也可以，因為現在的技術可能就可以進行這樣的事情，但是這裡把它這樣子拉過去，可能要學習1984或是像美麗新世界的寫法。
我覺得寫實上面比較有缺點，在內容上面，我很肯定以政治議題來寫小說。在現在寫小說，很少人會直接用政治來寫。我覺得這樣是好的，可是在寫政治小說或是各種議題小說，對我來講最重要的一點就是，千萬不要讓議題拉著你走，也就是寫小說的時候不能讓議題現形，你不能因為議題就在故事裡放非常多的議題，我覺得這是一個很危險的事情。例如說，當讀者並非是一個喜歡政治的人，當他看到你的故事是在寫政治，他可能就興趣缺缺。比較好的一種方法可能就是，你把你的議題性融入或隱藏在故事裡面，讓劇情可以延展很大，但政治或是你想講的議題穿插在裡面，或是用比較巧妙的方法讓讀者去體會你想講的道理，這樣才是比較好的一種寫作方法。
關於1984或是美麗新世界這些反烏托邦的小說，我覺得這個小說受到太多影響，既然要寫那個方向，那就要寫比1984更新的想法，可是這一篇就是在講自由這樣的議題，我覺得它並沒有把議題性講得很好，或是講得更深入更大一點，畢竟它是小說的一個故事，它還是要有劇情性，所以我覺得在這方面的話，可能還要再想一下要怎麼把議題巧妙一點的放進去。關於NeoLife是我覺得小說滿有趣的設定，我前陣子有看一個日劇，藤原龍也演的，他也有演一齣戲劇叫”無人生還”，也叫”然後，誰都不在了”，很明顯就是要致敬阿嘉莎·克莉絲蒂。這個故事跟阿嘉莎的故事完全不一樣，這故事裡面剛好有個技術人員龍也，研發出一個軟體，就像是你在小說裡寫的可以作各種資訊整合的，在這個故事裡面，它就是一個比較懸疑的劇情去演繹，那我覺得如果可以參考的話，這個戲劇可以讓你有更多靈感的啟發。
編號08 親愛的，今晚不回家
朱：首先，這位同學請把你的最後一行附註刪掉，你要獻給誰留給自己就好，不要給我這種解釋線索，會很可怕，因為這樣詮釋空間會整個限縮掉。
一邊是悼亡丈夫第對於妻子死去後的創傷，沒有辦法回復的狀態，另外一邊是很象徵性的探險場景，而且是她第一次一個人去。我很喜歡這個寫法，比”紅燈”的翻譯腔更翻譯，這就是翻譯小說的長相，當然整個狀況、設定是好的，不過我還是覺得，我看不出來你為什麼要這麼設定，為甚麼要作那麼冒險的事？你這個故事就算放在台灣有甚麼了不起的，有甚麼不能的嗎？我有點懷疑放在那裏的必要，其實紅燈也是，不只腔調，而是連設定上都變成國外的，就會造成許多技術面上的困難，必須要再現大家想像中的歐美的生活。
這兩線我覺得單獨來看都還ok，男生的線稍微比較軟弱一點，因為男生那邊不斷地再重複他的癡能，重複到後來我們會覺得他怪怪的，但是太重複了，基本上能做出來的效果就是這樣；女生的線做得比較認真，有各式各樣進入奇幻的場景，是比較好的一線。兩線加起來在最後結局的時候，其實我們看到有人來探望文森大概就知道發生甚麼事了。那你就已經有諸多的暗示告訴我另外一線絕對不是真實發生的事情，絕對是某種象徵意義的場景，其實我覺得作到這邊就可以了，最後面那句不要再把鑰匙交給評審，鑰匙是我自己要做出來的，才會珍惜啊，你丟給我，我就覺得：好，就接下去吧，沒有太大的意義。整個來說我覺得還不錯，不是非常頂尖但是工整，沒有犯太多錯誤，可能稍微比較缺乏驚喜感一點，因為是用故事來帶故事，席莎線不斷給我新場景，文森線不斷給我壓抑的情緒，比較可惜是它們可能可以更精緻一點，大概是這樣。
何：我反倒覺得滿驚喜，一開始不知道發生什麼事，我以為是妻子不回家，想說妻子要偷情嗎？跑到野外，還是兩人之間有什麼問題，妻子不告而別就離開了，跑到荒郊野外的地方去攀岩，就很奇怪，我原本是猜偷情，我開始推理，但這篇不能推理，這篇完全是奇幻的故事，我覺得至少是很好的誤導我往一些地方去看，所以我一開始就會想是為什麼，後來出現一個奇怪的小男孩，我就想果然是不要再推理了，看起來這是個超現實的場景，後來才出現地獄，原來是這個方向。前面的氣氛讓我覺得還滿不錯的，就算後來我看到這是個超現實的故事，也讓我覺得還滿ok的，整個故事跟之前討論到的奇幻作品比起來，我覺得這篇非常完整，故事劇情做得很細膩，不會有太多繁雜設定，就算很象徵，但不會把象徵刻意地放入重要場景或很用力去寫，他就是輕輕帶過去。那我覺得奇幻小說的話，你願意很輕輕地帶過你設定的非奇幻東西是一件非常難的事情，我覺得這篇至少在奇幻類型的作品上是令人喜歡的。後來才看到死亡這件事情，我覺得整體讓我覺得滿舒服的。當然翻譯腔很嚴重，因為整個場景都在外國，這翻譯腔的寫法也算是適合，但也像朱老師講的，為甚麼這個地方不能放在台灣呢？為什麼不能去爬玉山呢？為什麼不能去爬奇萊呢？這樣不是會讓讀者更有認同感或親近感？但整體而言我是很喜歡這篇的。
吳：我沒有投這篇的原因是，第一個，最後面那句真的要收起來，「死亡是一趟偉大的冒險」，不要把它寫在後面；第二個，我覺得這篇小說是文字勝於故事，我非常佩服這個作者的文字功力，他可能是有在爬山的人吧，因為他塑造爬山的場景都歷歷在目，爬山時遇到的細節，像岩石、洞穴，如果你很想要練文字的話，這些描述是非常好的，那如果是小說的話，我不太能夠知道這些場景在故事中要推到什麼程度，當這個場景被無限延伸，死亡的場景可以寫到兩、三萬字，我會不知道這故事要推到什麼程度，這是我身為讀者比較疑惑的。如果他今天要作的是一個對比，那些虛幻的東西和現實有怎麼樣的對話？那些對話是比較薄弱的。其實那些死亡的東西是重點，你可以寫一個死亡的冒險，把它寫得非常奇幻，中間就會有很多有趣的東西出來。虛虛實的東西要寫虛最後又落到實，我會疑惑最後生出了好像我老婆一樣的小孩。如果它是一場冒險，就讓它冒下去吧，不需要落實，所以我覺得這個落實點會回到輪迴的想法，走了一個人另一個就出現，我本身對這個小說有比較多情節上的疑惑。
編號09 南下列車的春天
何：南下列車的春天，這篇文字很長，非常多頁。可以分成前半段和後半段，後半段是一個遺書，前半段是第一人稱的寫法，對我來講，這幾篇作品讀起來都是前半段很好，後半段就變成另一個方向了。
我之所以勾選這篇是因為我很喜歡它的聲音，很像在講述一個他搭車旅行的過程，有懸疑點，我會開始去想：為什麼這個人要搭車？另外一個有趣的點在於，他遇到了一個很奇妙的人，一個他稱呼她叫春天的女子，他們的對談滿有趣的，像春天就告訴他，她看到人可以呈現顏色，她可以看到藍色的人，我覺得這樣的氣氛是很不錯的，讓我覺得到底是什麼樣的情境、他跟春天會發生什麼樣的事情，結果後來跑到遺書的時候，我覺得前面第一人稱敘述的那個人跟寫遺書的好像是不同人。劇情當然是連貫的，但我感覺不到那個連結性，我也看不出前半段寫了那麼長的列車上的事情，和後面的事情到底有什麼關聯。我倒認為，把後面的遺書刪掉，留下前半段就好了。
前半段還是有些問題，結尾像是春天在台南下車，一些比較細碎的意識流寫法我覺得可以再作一些調整。但我覺得最重要的缺點在於後面，後面是把所有故事很平鋪直敘地介紹出來，一個很介紹型的講法，小說可以分成演戲或是用作者、敘述者的口吻來介紹一件事情，這個遺書主要還是以平鋪直敘、很直白的聲音，說是給允兒，他喜歡的人。那當然口吻是很平緩的、舒服的，但這樣的文字在小說裡面還是顯得太多餘了，最好還是用演出來的方式比較好。那書信體當然就是要介紹嘛！你不可能在書信體中演出來，在這裡用遺書的方法但把遺書的分量再減少一點，留一個簡單地點就好了，最後留一個懸疑的點，說明自己就是要來這裡自殺，簡單講述自己為什麼要自殺，最後再留一個留白型的說法，都會比現在那麼長篇的敘述好得多了。這是我的想法。
吳：這篇我有投，我覺得這個作者是很適合寫小說的，我還滿喜歡他講故事的口吻，他用自己的觀點去看事情，會讓小說變得很有趣，比如說，第一個，他把人、女生，分成春夏秋冬，遇到什麼樣的人是春天、什麼樣的人是夏天，比較起來他常常跟夏天和冬天的人談上話，這個敘述者已經有他看待事情很有趣的方式。裡面也有一些我覺得很不錯、很適合這樣一個無所事事、要去尋死的人，就是一個無所謂但又有自己觀察的人，像是第一章下面：「我知道青春是個聾子，總是執迷不悟地聽不下去。這並不全然是壞事。」沒有大教條的人生哲理，我覺得事還滿符合他一個要尋死的人，我後來才知道，他會在人生旅途中出現一些有趣的點，比如說，有一段他說他們家少了一個爸爸，大家都說你們家少了爸爸一定是有問題的人，他說我怎麼想都沒有問題，他後來用一個很有趣的比喻，就是養一隻貓。這些其實都是非常有故事的精巧點，我滿喜歡這篇的原因就是這樣。
後來他遇到這個女生，她也很有趣，因為她覺得人是有顏色的，這個作者塑造了另一個角色是把人分顏色的，其實我們剛剛說什麼事不要說明，他給你一個很好的想像空間，人是有四季的，人是有顏色的。不管作者在小說裡面呈現的顏色是什麼意思，讀者已經有個自己對這些顏色的想法。所以我還滿喜歡他那種有點像春上村樹，可是有一種無所謂的口吻，我覺得這個很難，寫小說、文章很容易認真起來，要怎麼把這種無所謂的東西寫的很有味道，可是人家不會覺得你亂寫，我覺得這個小說是非常有趣的。但非常建議他把後面的東西都刪掉，他是一個很好的切面的角色，可是後面講得太明白這個人到底發生甚麼事情了，把語言和故事都往下拉了，所以我覺得很可惜，假如後面沒有那一段，會排很前面。謝謝。
朱：我沒有選它，我覺得它最好的地方就是像這樣，屌而啷噹、不落地，而且如果你屌而啷噹的，而後面又有悲傷事，那個重量感其實會出來，所以我滿喜歡這個設定的。但這也是為什麼後面那個遺書會讓大家很崩潰的原因，一個屌而啷噹的人不該鉅細靡遺地把每件事都說出來，這個角色的性格就壞掉了。屌而啷噹的人是飄飄的、不太落地的，不能這麼明確的把每件事都放在心上，當然我們都知道屌而啷噹不是真的，這個不在乎不是真的，但是你要不在乎到底，讓那個偽裝的感覺一直持續下去。這邊太輕易地放過你的角色了，寶寶心裡苦，寶寶就說了，拜託寶寶不要說。但整個看下來就是那個結構上，最後佔的篇幅跟做法有很大的問題之外，其實前半部分我還滿喜歡的。用顏色、季節來處理角色，我覺得有一點點危險，我不能說他不好，但它太便宜行事了，全部訴諸感覺，就是你感覺是春天，你感覺是夏天，我們是命中注定，對，可以這樣做，但是你選擇顏色和季節的時候，踩在一個有點文藝腔的邊界上，有點危險，我覺得你可以再拿捏一下，也許可以試用同樣的結構，就是給一個武斷的分類系統，你現在用的就是完全看不出來什麼的分類系統，不要用顏色或是季節這種踩在文藝腔邊界的，稍微去想一下。
何：對我來講，小說好看可以分兩種，一種是人物寫得好，人物塑造的非常好，非常的栩栩如生；另種則是劇情，很吃劇情，劇情非常的曲折離奇、轉來轉去。這篇我主要認為還是他的人物做得很好，對我來講這人物是什麼人物？不管是講藍色、春天，其實我第一時間會想到日本有一個畫叫做電波系，電波系女孩、男孩，我看的時候會想說：噢，是要往電波那裏走嗎？非常期待，因為小說要寫電波是非常難的，很難去表現出那樣的感覺，但是如果可以表現的好的話，我覺得那是很棒的感覺，當然可能會有文藝腔的危險，還是要盡量避免。
編號11 說故事的艾迪
朱：這篇其實就是一個創作寓言，基本上創作寓言就是你用小說來思考寫小說這件事情，本身會有一點後設味，但這是普通小說，不是用後設的寫法。說真的，我有點意外，因為我在看到前半某個地方是創作寓言的時候，其實心裡就發出裂縫的聲音，因為我不太喜歡有人在作品裡寫創作寓言，對我來說是偷懶，你只打算跟寫作者溝通嗎？你只打算在這圈子裡旋轉嗎？但是其實他對我來說是寫的優雅、寫得漂亮，結構上也很精練的創作寓言，文字非常好，基本上沒有什麼問題，因為創作寓言的關係，基本上每個場景都不是因邏輯或是內在情節出現，它都是為了表達你什麼時候需要故事、創作、文學性的慰藉，而出現的象徵場景。所以我覺得整個來說沒什麼好挑的，因為沒有缺點可言，它非常精巧、簡單，但如果真的硬要說的話，我會覺得寓言式的寫法它的好處是，比較容易集中突破去講一個概念，那個概念你確實講的很好，壞處就是它也就這樣了，它沒有辦法讓你願意耐心的去讀第二次、第三次，因為寓言就是個一對一結構，這個抽象的東西或是奇幻的場景，這個場景會對應到某個臨演，對應到了很漂亮、結構也很乾淨，但對應完就結束了。這是我覺得你可以稍微去想一下的地方，等於在一開始就選了一個標準不是非常高或是有限的一個範例，你把它做完了，也做得非常好，可以說成做到一百分了，但是你的一百分大概已經在這裡，這是比較可惜的地方。
吳：我讀起來的感覺不太一樣，不覺得它是寫故事，可能和我最近看得一個韓劇在講分裂有關，可能又是醫學的背景，所以我在想它是不是想說精神錯亂的遺傳，他的第一個艾迪可能是他爸爸，最後他爸爸就消失了，然後他說：「你找了個沒有用的男人什麼都不給，偏偏給孩子這個。」那我想「什麼都不給」會影響到的是一個遺傳上的東西，所以艾迪他一開始看到人整個會扭曲，是種幻覺或幻影，我在想是不是遺傳的問題。如果我讀的是他要表達的，我覺得他的精巧在於他把治療的方式用一種把故事收起來形容，人之所以會有情緒，就是因為人身邊發生非常多的故事，那些故事，比如說人扭曲了、有惡魔會來咬你吃你，你把它當作一種故事，會把你的情緒收起來，那些所謂真實的是件變成故事後，失去了某一種現實的衝擊，所以他把它收在背包裡面。它的確是個寓言故事，但你的背包沒有辦法一直都收起來，有點像治療的感覺，所以後來他用了一個也是很抽象的方式，我是這樣讀的，他還是要想辦法把故事弄出來，所以醫生跟他說，你要不要來說故事？成為一個說故事的艾迪。把你內心遇到的可怕事情，變成你的故事包包裡面的故事說給大家聽。那些東西有趣在於，那些很危險的、生活上讓你恐懼的、甚至失去理智的東西，變成了一個敘事的東西弄出去讓大家喜歡。所以我覺得這裡面有個很有趣的點在於，如果說故事的艾迪在那些幻影中生活，被那些東西控制住，他現在用這些恐懼去讓別人覺得他需要，所以它中間的倒數第二大段說，他們常常問艾迪你怎麼活得下去，那你怎麼活得下去是你怎麼有辦法在這麼多恐怖的故事中活下來，後來他又說，我說故事的時候會好一點。
我那時候再想說他是不是再用一種心理疾病，用這種方式包裝出來，用寓言的方式把這些心理疾病，像24個比例的那種感覺，把它變成一個很精巧的東西、把它包裝出來。我滿喜歡那段第一個艾迪出來跟他搶故事包包，他說你跟我一樣，但他是誰他都不跟他說，我覺得那感覺不一定是作夢，是最真實地和他爸爸對話，可是我那時候讀的有趣在於，那段好像也變成遺傳的對話，當你今天得到一些疾病的時候，你就只能往上說為什麼我爸爸這樣、為甚什我媽媽這樣，在那樣遺傳的環境中，你們會變成敵對的關係，因為你不想得到那個病，不想要那個人出現。他的設定是他爸爸是個消失的人，所以他可以是個鬼，他可以是前一個艾迪，而且他擁有那個故事包，它可以說是曾經擁有這樣的故事包是失敗的，所以他爸爸消失了。這種遺傳疾病甚至解決的方式，我覺得他用比較寓言的方式表達出來。
寓言小說就像朱宥勳說的，它有很多讀的方式，所以沒有說誰讀的方式是正確的，我相信作者也不希望我有個正確的方式，但是我讀的方式是這樣，所以我選它，因為我可能會把它放在醫學的背景，這樣來作疾病小說書寫我覺得還滿聰明的。
何：我們都沒有往醫學的方向來想，但如果這樣寫的話，我覺得滿酷的，是非常新的想法。當然我不是用這個方法來解，我是跟宥勳很像，都是用故事，世界上有很多故事，故事就是被創造的，這篇基本上就是在講一個創造故事或說故事的寓言。這是個寓言體，即便有很多比較幻想的橋段，比如說，故事可以放進包包裡面的一個故事包，可以把故事從故事包裡面倒出來。這樣的說法，我會覺得很質疑，因為這是比較幻想性的橋段，對我來講，越幻想性的橋段需要越寫實的畫面去呈現，這樣一個故事或小說的畫面、場景感會更好地跑出來。
那因為我最近也在讀中島敦的東西，他寫過很少東西，但很有名，他寫過一個類似像這樣的故事寓言，那篇叫附身，東南亞有一個土著的鄉村，有一個村民被附體了，被附體的時候他會講很多奇奇怪怪的故事，有時候會講我是一隻老鷹，我是如何看到這個世界的。剛開始他可能真的是附身，但沒有想到這個人清醒時反而愛上大家圍著他聽故事這樣一個情形，所以他就自己去編造故事，去講故事，當然那篇仔細來看在講一個創作寓言，但它並不是從一個很幻想性、很浮地場景去支撐，因為它裡面有一些很實際的東西，比如說村莊、起乩、附身、巫師、村民之間的人際關係，它是用這樣的東西去襯托出一個很寓言、很講求本質或是在探討說故事本質是什麼的概念，我覺得這樣子的做法是非常非常高明的。
優點大家剛剛都講過，缺點地方在於，故事看起來比較浮，場景對我來講沒有畫面感、沒有一個故事性，雖然它在講故事，但我覺得它的故事性是不太夠的，這是他還可以繼續努力的地方。
我可以推薦一本書，也是一本我覺得滿有趣的書，那本書其實在台灣已經絕版了，它叫作黑眼圈，作者是一個英國人，叫作凱瑟琳‧M‧瓦倫特，專門是寫奇幻小說的。她是用奇幻的筆法來寫小說，這個小說也獲得英國的奇幻小說獎，它同樣在講個說故事的概念，但它地說故事其實是一個框架接著一個框架來寫，裡面的場景其實也是很浮，可是她在很浮的場景裡面會用很實際的劇情去連結，但我這樣講其實很難，因為他的文本其實很難分析。但我在這篇看到像瓦倫特的寫法，我想也許可以是一個很好的參考點。
編號14 黃姨
吳：我有投黃姨，我覺得它是這次參賽作品裡面的小清新，它中規中矩地講了一個黃姨的故事，沒有任何的寓言、比喻，有時候我覺得這很像鄉土小說，但是裡面的醫學背景讓它變有趣。
故事在說黃姨覺得自己已經衰老、腦筋出現問題，她去參加一個神經內科的實驗之後，她變成一個女超人之類的，什麼都記得住，開始變得很敏感，她發現原本她相信的事實，例如她原本認為善良的護理站人員，在她記住細節開始挑毛病之後討厭她；這裡還有一個重點是作者安排了一個角色，原本黃姨認為善良的青春小女孩，在她變厲害之後發現其實小女孩在詛咒她生病的媽媽。
我覺得讀起來還滿有趣的，作者其實有寫小說的能力，他把事情說得很完整，整個故事的鋪排如高潮、衝突的時機點他都做的滿好的；後面的衝突有兩點：第一是她解決她身體的問題，但是無法解決她身邊人際的問題，也就是她被討厭了；第二是她唯一相信善良的東西破滅了，因為那個女生其實是詛咒她媽媽趕快死掉。所以黃姨最後當然選擇寧願慢慢地退化，這其實也有講到一些身體的老化、醫病關係，以及生命中會遇到的事情。
這篇小說我會說他就是一個比較中規中矩，該做的也有做到，這個故事很完整，缺點其實比較少，但是有個遺憾在於當這個小說把要探討的事情講的很白，他能夠討論的東西就比較少，那我覺得這篇小說的基本功已經很足夠了。
何：那我是很喜歡這篇，很完整，起承轉合也都做得很好，基本上沒有太多的缺點，剛開始我會去想為什麼要說黃姨的故事，她為什麼出現在小說裡，後來故事也提出原來是要進行早發性失智藥物療程的實驗，實驗之後，黃姨發現了一些狀況，最後她選擇不再進行治療，讓自己老化，不去想太多東西。
基本上這看起來非常順，我也是沒辦法找更多缺點，但是總覺得好像哪裡缺少更多東西，這篇完整地做到，不遺漏前半段拋出的東西，可是我覺得可以去思考辨識度，讀者都懂你要表達的概念，但你這樣的概念能不能跟其他的，像是老人安養、照護的問題做結合，我覺得衝突點很多，但是都輕易地解決掉，能不能給更多的衝突點？例如黃姨受到的兩個衝擊能不能再做的更大或更多？讓黃姨最後不是很順利地決定停止服藥，讓更多的矛盾存在她的心中，使她無法做事，簡單來說就是要繼續折磨黃姨，讓黃姨更沒辦法下定決心做事，雖然人生都希望像結局這樣看起來平淡風清，可是讀者不希望如此，所以還是要讓它有更多的衝突點，繼續折磨黃姨，讓故事發展下去。
朱：我覺得這篇很工整，但也如兩位老師所說缺乏記憶點，我猜原因是因為你戲劇性的安排有點鬆散，會出現我不知道你為何要這樣配的元素；例如：黃姨失憶這個主線跟音樂有什麼關係？有沒有辦法把這兩件事做更強的連結？
我覺得是可以的，音樂是時間上線性的東西，記憶也是會談論到線性，可以再做更進一步的結合。再來我覺得主次不清楚，音樂跟記憶都花很大的篇幅，究竟誰才是主？舉個例：如果黃姨一開始就已經在進行實驗，但她花更長的時間來決定自己要不要抵抗這個實驗，同時也在回憶，如此張力會更強，主線鮮明力量會更強大，記憶點會更強。除此之外，這個布局的安排沒有太大的問題。
編號16 輪廓
吳：輪廓我有投，這個故事比較像〈親愛的，今晚不回家〉裡去冒險的那段。這個故事很簡單，在說一個人他想要畫畫，後來他遇到一個男生並教他畫畫，而且產生情愫，主角在整個過程中發現一個事實，就是那微微淡淡的年輕人情愫說不清楚是異性還同性，但是他喜歡的就是他。剛剛講的那個冒險的過程會不知道自己停在哪裡，但是這篇他自己知道會停在哪裡，他知道輪廓是什麼，他要帶你走到一個年輕人對美、藝術、情愫、性這些流行的議題，但他處理得很細膩，是這篇很大的優點。
故事其實只有主角一個人去思考、面對看到雕像時內心的觸動，他從沒看過Ａ片的焦慮，到他看完後，看到維納斯就會想起Ａ片的角色，雕像在他心裡已經不是純白的，這都是很有趣的內心獨白，算是內心的小說，我覺得這是這篇在這次參賽作品中相對比較成功的點，這篇就是角色做得很好，角色內心曲折就是小說情節；後面沒有說白我覺得滿好的，他跟那個男生就散掉了，後來才發現當時是喜歡他的，這種淡淡的描寫符合這篇的風格。
朱：我有選，我覺得這篇真的還不錯，除了有些東西不用寫得那麼直接，例如：「藝術，如何在現實中受到大多數人極嚴重的輕視，同時受到極少數人狂熱的追求…」，因為這個東西我們能從你的行動看出來，不用把這麼大的概念或這麼強的東西說出來，我覺得可以再收斂一點。
整體來說我覺得是一個身體探索和藝術追求的雙線交錯，雖然題材都不新鮮，但是這個交錯有它內在的連結，繪畫跟情感都是身體某種自我開發跟探索，而且中間以Ａ片為接點的設計是精準的、很巧妙、很不錯。我猜比較有問題的一點是你的文字可以再放鬆一點，你的文字感覺像是每一句都要寫好，但這會讓讀者沒有呼吸的空間，每一步都滿黏的，不過其實這不是大問題，雖然黏但你並沒有做錯什麼，只是有讀者會不喜歡這種密度的文字。那除此之外，我也滿喜歡你情感和情慾段落的處理方式，你沒有讓它成為一個愛情故事，而是停留在情愫，一個動情的瞬間，之後才發覺，這種探索感和你主題的結合很優雅，很細膩。
何：我覺得這一篇寫得很好，後來沒有選的原因是，我拿這篇跟其他也以情慾和身體探索為主題的參賽作品比較，像是〈鏡面〉，覺得還是先不要選這篇。基本上我覺得性別探索是一個很夯的議題，很夯代表很多人去寫這個主題，因此如何去寫出鑑別度，是處理流行議題要注意的一點。
雖然說整篇並沒有很多缺點，文字很凝鍊、優雅、豐富，可是和其他我現在看到的性別議題小說，好像都是一樣的主題和描述的內容，我覺得要寫就要有新意，我希望這篇可能的話，看能不能探索出跟現今性別意識不一樣的寫法或是議題會更好。裏面還有一些小小的缺點，例如：前面有很多關於情感的觸碰，還有一些認識，我覺得氣氛掌握得很好，可是最後面可以保有前面若有似無的感覺就好，不必明文對於傑的情感接近或者說就是愛，應該讓讀者自行發掘主角對於傑的情感是什麼。
編號19 島
吳：〈島〉我覺得是三個故事：船長遇到陌生的女子，被要求出航到一個可能不存在的島嶼；接下來是個故事中的故事，小島上有三個不同膚色的小孩，這很有種族的暗示；最後女性角色被立體出來，原來她殺了青梅竹馬的朋友。
〈島〉我覺得有在說故事的感覺，故事也滿有巧思的，而這巧思是容易被拿來做文學研究的，它用了很多某種政治正確的比喻，讓大家有很多解讀的方式。那我選這篇是因為有像是種族和性與暴力的比喻，例如船長跟這個女生在船上性愛時，他想要如何暴力對待她，此處配合另一個故事：有一個外來者到島上把三個小孩抓走了，這種非常巧妙的比喻，我覺得這是因為作者有在思考寫作這件事。
那我給你一個建議：你可以不要這麼聰明，可以嘗試回頭去寫一個簡單的故事，因為你已經展示你可以精巧的使用這東西，而我都會建議這種作者回頭去寫一個簡單的小故事，把故事寫得清楚、動人，因為你讓大家有太多想像，所以動人之處變的很多，可是你如果專精去寫船長和陌生女子的互動，甚至就這樣結束了，我覺得這是作者可以去想怎樣把它用的簡單但是又動人。
朱：島我有選，但也是在比較掙扎的狀態選的。原因很簡單，我覺得這篇和〈說故事的艾迪〉都是寓言式的寫法，用這個寫法我覺得不太好，因為它一開始就設立一個地標，開心地敘述，沒什麼太高的技術難度，因為你只要設定一個新的世界觀、元素，它就很容易把讀者帶進未知領域，讀者會覺得很新奇，但看完之後覺得就只是很新奇。
我們可以用很象徵性的讀法去看，可以認為說這寓言的本體，包括三兄弟、所謂的遺忘等都有現實的對立，只是作者不寫出來；另一種讀法是把它視為真正的奇幻故事，島是真的存在，所以事情都發生過。前者會比後者好一些，但是我覺得前者能做的事情也有限，因為當你全部都用象徵性的寫法時，是以虛寫虛，迴避掉真實發生過的事情，我就看不到你建構的故事和場景的能力，所以我不知道你真的寫好跟我沒看到你這樣寫，那也許你是有機會寫好的，因為在建立這些場景的時候，我看起來都還不錯，感覺還算舒服，也都在水準之上，但真正難的技術都沒有展現，我不曉得你倒底能不能做到，這是我對它比較遲疑的一點。
何：這其實也算是寓言的故事，它把寓言放進故事，這可以跟〈說故事的艾迪〉做對比，比較好的地方在於，這篇是用一個實際的場景去說一個寓言故事，我覺得這樣子的作法是好很多的。比較壞的地方在於，雖然前面是一個很細膩的場景，讓人會去思考到底發生什麼事，但是後面那三個不同膚色的小孩，我很直覺地認為那就是種族的寓言，可是他並沒有去深化，後來的故事也與它更無關，這是敗筆所在；那如果說是跟友情相關，可以用不同個性區別人就好，不需要用皮膚、外表，所以雖然這篇是寓言式寫法，但我覺得它並沒有做好。
三票作品
編號06 鏡面
朱：其實我看到這篇的時候有點驚嚇，因為它編號２號，１號是紅燈，我看下來想說：「哇靠今年也太強了！」很少遇到這種情況。
〈鏡面〉它是標準現代主義式的，或受現代主義影響，知道如何去做瘋狂、癲狂情緒的小說。它基本上是雙線，一個過去一個現在，他們發生在同一個場景，很巧妙地用鏡面將其縫合起來，處理的是情感或情慾的創傷，一前一後有個對照，第一段女主角發生情慾的對象是男生，但是再次回來她帶的伴侶是女生，所以這篇有很多可以切入的性別視角跟處理的東西，各種心不在焉，各種鏡子裡不斷問你是誰我是誰，它處理的不只是情慾上的問題，還有情感認同、性別認同的主題，其實都鑲嵌的滿好，文字也很有水準，沒什麼好挑的，但是我覺得可以考慮的地方是，在中段你不斷去比較過去現在，我大概看一兩回合就知道你要玩什麼了，所以就可以不用再繼續了，那除非你有辦法推進那個創傷，不然你只是在重複那個場景，而且會讓小說變的拖沓，我覺得如果這篇少了四分之一或三分之一的篇幅，就會更緊實、緊湊，因為你該點都點到了，最後有炸開來的場景，很標準，該做的都做到了，不用在中間不斷的反覆，我知道寫下去會捨不得刪，但有時候捨得一點吧，先別丟掉，可以用在別的地方，但是在這篇我覺得已經有點太多了，這是它唯一比較大的問題。
何：那用鏡子來當作主要的場景是很多小說常有的，像是江戶川亂步的《鏡子地獄》，或是歌劇魅影都有鏡子的設置，那別人都有這樣子的設置，你就是要有新的設置，那我覺得這篇運用鏡子來做性別對照到過去及未來是非常成功的，這篇我還滿喜歡的，因為它並沒有太多的缺點，故事也很流暢，藉鏡子來探索自己是誰，整體滿有趣的；但是可能有個缺點就是「你是誰」這個字講太多次，這雖然是簡單的話，但講過很多次會變得很重很重，大概在第二、第三次時讀者就已經知道你想從這個故事探索自我意識，效果其實已經達到，那就不需要再做，像最後面深呼吸問你是誰就有點過分，可是這樣子的說法也算是吹毛求疵，因為整篇看下來順暢、情節安排地好、人物關係以及跟過去的對照我覺得都非常好，這也是我的前幾名。
吳：這一篇其實真的滿成熟的，他用鏡面說了一個能理解的故事：主角有創傷的過去以及現在要面對它，發生的場景詭異的都沒什麼變，一樣很多鏡子，我覺得這很像韓國的恐怖片，主角不斷奔跑、尖叫，鏡子碎裂或是跑出另一個人，鏡子真的是太常被用的比喻，那這篇很好的部分在於你不會有又來了的感覺；我看過一部美國片─〈鬼鏡〉，雖然是芭樂片，但我滿喜歡的一個點在於：我們可以從主角視角知道事情的經過，但是從鏡子照出來又是不一樣，電影很漂亮的點在於：女主角在敲鏡子，但是鏡子呈現的是她正在勒死自己；觀眾會很想知道到底發生什麼，鏡子有這種樂趣在。
我會舉這部電影是因為這篇很好但是可以更精采，如果從鏡子只看到自己，還不斷問你是誰，就有點浪費這個鏡子，當鏡子對主角已經成為恐怖的存在時，你可以從她的視角得到很多有趣的點，這可能可以避免前面兩位老師所說的問題，因為你面對鏡子，只能問你是誰，但是鏡子可能有它自己的情緒，你可以塑造不一樣的鏡子，像是有一面像門的鏡子，這時鏡子好像要起飛了，但是竟然又回到你是誰，你可以盡情地玩鏡子，因為它對我們讀者是個樂趣，對主角是種折磨，這種折磨過程讓故事有多面性，不會是現在的碎裂和問你是誰，它其實有很多可能性在裡面。
編號10 奧村先生的啟用致詞
朱：我非常喜歡這篇，這就是我說的好的政治小說的示範。它抓到一個有趣的視角，哲學上有個東西叫做思想實驗，就是我們假設一個情況，然後去推想會發生什麼事，有時候厲害的小說就是一個思想實驗，它就是抓一個切點然後做一切的破滅，故事做了幾次翻轉都在高峰邊緣，身手還滿不錯的；比如說一開始絕對政治正確的就是本土派的脈絡，然後告訴你白色恐怖、二二八這些慘烈的事情，所以中正紀念堂被震垮，很好，重新開始，一開始是很正向的處理方式，但他動用幾個榮民在那邊晃來晃去的場景告訴你事情不是這樣，然後翻過來讓你看到另外一面，但是因為你是外國人，所以你也不確定看到的另一面到底是什麼情況，這件事情究竟可不可信？或者如果半真半假怎麼辦？
我覺得他某種意義上繼承的是一個８０年代黃凡那種懷疑性質的政治小說路線，但它比黃凡更溫暖一點，黃凡是很嘲諷：「哈哈，你看你不是真的。」而他的態度是：「這不是真的，所以我很苦惱要幫誰？」他的心態是良善的。這身為外國人的視角很棒，他做了兩個視角變動，一個是地震後，一個是外國人，那你後退去看這個政治會變成什麼樣子，他做了比較複雜的承接。結局有個小地方非常細緻，我前面說〈２０８４〉在政治運作上有很多不夠細緻的地方，有一個很大的原因是，〈２０８４〉喜歡在大政策上做動作，例如總統一聲令下，我們全部都要做，可是政治其實不是這樣，政治真正的運作是，當這個建築師有懷疑，想要自己去面對真相，想要自己去看那個榮民在醫院到底發生什麼事的時候，那個招待你的人會突然出現，然後問：「咦，先生你怎麼會在這裡？」這才是政治的恐怖之處，細膩的地方就在這，你不用等到拿錢給他，讓他發現，他就知道；然後陸陸續續就會有你朋友，不是陌生人，說：「哎呀，外國人嘛，你就說很好就好了。」他怎麼有辦法連絡到你朋友？他們之間做了多少運作？你在這裡受到多少控制、跟監？這就是真正的社會技術。
政治這東西他也不動聲色放出來，一切都讓你非常舒服，絕對沒有勉強你自己放，因為沒有勉強，你也找不到理由說出口，你沒有說出口的機會，你只能站上去像失語一樣說：「很好，很好。」這結尾其實跟黃凡的賴索差不多，結尾只能說出：「我是賴索。」除此之外你無話可說，所以我覺得整個設計非常精巧，這已經是職業級的身手了，表現非常好。
何：我也覺得這篇真的是非常厲害，尤其在觀點的運用上他做得非常好，這次來稿有很多在寫政治議題的，那這些小說都算有個致命傷，那就是議題性很強，但議題性很強你同樣也可以放進小說裡，像這篇一樣。那要如何把議題性很強的東西做得好呢？重點就是在於一個好的觀點，基本上這篇就是用一個旁觀者的角度在看這個在台灣非常有政治衝突的東西，因為在台灣其實政治是一個非常尖銳、很鬧哄哄的東西，你不管取哪個點來看的話，其實你很容易讓觀點去進行一個爆破性或是非常大聲的說法，但是他用的奧村先生是一個日本人，很妙的是，日本建築師來重建中正紀念堂這個很有爭議性的地點，那到底該怎麼樣去看？他看過廣島的痛苦，在台灣日本人也是一個微妙的身分，他從外面角度來看這件事情讓這篇小說變得非常活靈活現，對我來說小說的藝術不是在於文字，也不是在於內容，完全是在於觀點的挑選，只要觀點挑選好，這篇小說就會好。這篇對我而言厲害的點在於他成功地把奧村先生看到的、成長經驗反映出來，我覺得這是這篇優秀的地方。
吳：大家都同意這篇真的非常精采，我分享一個我的個人經驗，我記得我在念書的時候，我有一個日本同學，他很挺台灣，而且他常罵日本政府，因為他們是殖民政府殖民過台灣，他常問我一個問題：「為什麼台灣人這麼喜歡日本？」他認為應該去反抗殖民者，不應該這麼接受日本文化，他也是個反骨的人，他跟我批評廣島的紀念碑不應該只有寫日本在二次大戰受到的傷害，不應該強調日本是受害者。我會提這個是因為這篇有趣的地方在於他選了一個日本人，又選擇廣島是他的故鄉，而且他父親見過原子彈投進廣島的慘狀，還告訴奧村先生：「傷痛不會無故出現的。」我不知道作者有沒有做功課，但是他真的找到可以討論的點，然後塑造奧村先生，他如果只是個外來者這解釋就太簡單了，我會對於他是日本人而多去思考，因為日本跟台灣的關係比較複雜，他用一個我覺得有趣而且我們讀完會去思考的東西是：他用一個外來者，曾經殖民過台灣的人去代表某種知識跟良心，這小說成功在於，這外來者本來被塑造應該不是一個正面的形象，政治立場不一樣，這件事本來就是可議的，但是這個可議的人去幫榮民先生喊冤，他找了兩個很唐突的東西撞在一起，讀完會有點難過是說，那些所謂政治正確的人，他們的面向是模糊的，所以我覺得這個小說聰明的點是在於，他用兩個充滿很重政治符號的角色去走完整個故事，比較高招的點是他也沒告訴你發生什麼事，就像那個朱宥勳老師說的他用賴索的方式說很好很好，也許十年後來寫答案就不會是很好很好了，但我覺得他至少寫出一個現代的氛圍，拿出值得我們思考的角色。
第二輪投票
作品討論完畢，評審就所有作品，各自給予一到六分進行第二輪投票，八為最高分，結果由高至低如下：
〈奧村先生的啟用致詞〉 24分 （朱 8分、何 8分、吳 8分）
〈鏡面〉 20分（朱 6分、何 7分、吳 7分）
〈黃姨〉 13分（朱 2分、何 5分、吳 6分）
〈說故事的艾迪〉 13分（朱 7分、何 1分、吳 5分）
〈紅燈〉 11分（朱 5分、何 3分、吳 3分）
〈親愛的，今晚不回家〉 10分（朱 4分、何 6分）
〈輪廓〉 9分（朱 3分、何 2分、吳 4分）
〈南下列車的春天〉 6分（何 4分、吳 2分）
〈2084〉 1分（吳 1分）
〈島〉 1分（朱 1分）
〈奧村先生的啟用致詞〉獲得24分，所有評審的最高分，故為首獎。〈鏡面〉20分獲得評審獎，而〈黃姨〉與〈說故事的艾迪〉同得13分，在評審商議之下，由於〈黃〉得分較為平均，〈說〉相較之下分數較為極端，故由〈黃姨〉獲得評審獎。故〈說故事的艾迪〉與其餘〈紅燈〉11分、〈親愛的，今晚不回家〉10分、〈輪廓〉9分、〈南下列車的春天〉6分，五篇並列佳作。
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